《子夜》讀書筆記
讀完一本名著以后，大家心中一定有很多感想，這時(shí)就有必須要寫一篇讀書筆記了！怎樣寫讀書筆記才能避免寫成“流水賬”呢？下面是小編整理的《子夜》讀書筆記，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《子夜》讀書筆記1
人物語言個(gè)性化是《子夜》最突出的語言特點(diǎn)。杰出的語言大師老舍先生在《關(guān)于文學(xué)的語言問題》中指出:“對話很重要，是文學(xué)創(chuàng)作中最有藝術(shù)性的部分。對話不只是交代情節(jié)用的，而要看是什么人說的，為什么說的，在什么環(huán)境中說的，怎么說的。這樣，對話才能表現(xiàn)人物的性格、思想、感情?！濒斞赶壬凇犊磿嵱洝分幸灿腥绱说挠涊d:“高爾基很驚服巴爾扎克小說里寫對話的功妙，一位并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的.那些人”。
《子夜》的人物語言花費(fèi)了不少功力，在不同程度上準(zhǔn)確地揭示了人物的思想、情感、教養(yǎng)和心理狀態(tài)，塑造出一個(gè)個(gè)形象鮮明的人物。要把一個(gè)人物的性格鮮明地刻畫出來，除了通過進(jìn)行人物外形的素描和內(nèi)心的挖掘外，還可以通過對話來傳達(dá)出一個(gè)人的聲音笑貌和風(fēng)度舉止。我們說作品中某一人物被刻畫得“有聲有色”，并不是說我們真的聽見了他的聲音、看到了他的色彩，而是說作者善于發(fā)揮語言的性能塑造出富有聲音和色彩的真實(shí)形象來。
例如在《子夜》中，吳蓀甫這個(gè)人物形象帶有悲劇的色彩，具有一種悲劇的嚴(yán)肅性。該形象的整個(gè)線條是嚴(yán)整的，色彩是濃重的。而周仲偉則是被漫畫化了的，他的線條是夸張的，猶如一個(gè)身著彩衣的小丑。之所以能獲得這樣鮮明的印象，就因?yàn)樽髌愤\(yùn)用逼真的語言描摹出了他們的音容笑貌，從而使我們不僅了解到他們的性格，而且如同兩張彩色照片一樣深刻地留在記憶里。
通過語言的描摹竟然能夠令人感受到人物形象的聲音、色彩和線條，這難道還不能說明《子夜》作者善于發(fā)揮語言的魔力和運(yùn)用語言技巧的高超嗎?《子夜》描寫的人物達(dá)七十人之多，有資本家、空談的大學(xué)教授、吃利息的詩人、封建余孽、**、交易所經(jīng)紀(jì)人、投機(jī)家、交際花……這些人物大都是通過其語言來展現(xiàn)個(gè)性特點(diǎn)的，如:吳蓀甫語多專橫尖刻強(qiáng)硬;趙伯韜言談老辣狂妄粗鄙;前思后慮，心直口快;言辭遲疑;屠維岳談吐舒緩自如，話中帶刺;周仲偉話多刁鉆圓滑;杜竹齋張素素范博文出語多半消極頹唐;李玉亭言談往往誠惶誠恐;張阿新氣挾風(fēng)雷，談鋒爽朗;朱桂英深摯篤厚，吐詞沉實(shí);
《子夜》讀書筆記2
這一次將《子夜》完完整整的過了一遍，說到“過”，想來想去也只能用這個(gè)字。因?yàn)楹苌儆腥四苷嬲嬲淖x它。
《子夜》是矛盾最有成就的一部長篇小說，是扛鼎之作?？催^的人，也包括看不懂的人，無一不拍手稱贊。書里塑造的人物有出場較多的“巨人”吳蓀甫，將他的性格心理活動從兩個(gè)月前果斷狠辣到兩個(gè)月后猶豫不絕、擔(dān)驚害怕，這一過程刻畫的淋漓盡致。也有鮮少出場的趙伯韜，將他一步步打敗吳蓀甫的過程也描寫的很詳盡。
說到我個(gè)人，我較多的偏向吳蓀甫的'，但這種偏向也僅僅局限于兩個(gè)月前的蓀甫。我喜愛他的狠辣，還有他經(jīng)常獰笑。有時(shí)我常常想，如果我是他，我會怎么做，想得好，可一定沒有他厲害。
只有兩個(gè)月的時(shí)間，蓀甫從風(fēng)光的地位變到眾叛親離的下場，太太心里有別人，妹妹從他身邊逃走了，姐夫投靠了趙伯韜，他表侄女劉玉英隨風(fēng)飄。
我是越看越清楚，造成這一切的卻是他自己，如果不是他的剛愎自用，也許會挽回一些些結(jié)局。他不會用人，當(dāng)他用屠維岳的時(shí)候，就應(yīng)該放些權(quán)給他，可他不是，緊緊抓住不放松一點(diǎn)。結(jié)果弄到屠一點(diǎn)辦法也沒有。
這個(gè)資本家想救國卻無力?？杀氖撬冗^不了的原因卻是國人不讓他救，這個(gè)國人就是趙伯韜也有別人，中國自古就是喜歡窩里斗。真是可悲。
《子夜》讀書筆記3
子夜，是我近期閱讀的一本小說，講述的是20世紀(jì)30年代上海的故事。這個(gè)時(shí)期，是一個(gè)社會矛盾尖銳，斗爭激烈的時(shí)期，也是中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，民族資本主義蓬勃興起的時(shí)期。在這本小說中，我們可以看到各種人物形象，他們有的是資本家，有的是工人，有的是小商人，有的是政治家，他們各自有著不同的思想、性格和命運(yùn)。
這本小說給我留下了深刻的印象。作者通過對各種人物形象的刻畫，向我們展示了一個(gè)真實(shí)而生動的社會畫面。同時(shí)，小說中運(yùn)用了許多修辭手法，如比喻、擬人、象征等，使得作品更具文學(xué)魅力。
閱讀這本小說后，我深刻認(rèn)識到了那個(gè)時(shí)代的社會現(xiàn)實(shí)。它讓我看到了那個(gè)時(shí)期人們的生活狀況和思想狀態(tài)，也讓我認(rèn)識到了那個(gè)時(shí)期各種社會力量的相互作用。這本小說使我更深入地理解了中國近代史上的`一個(gè)重要時(shí)期。
在閱讀這本小說時(shí)，我特別注意了其中一些精彩的描寫。例如，小說中描寫資本家吳蓀甫的形象時(shí)，運(yùn)用了許多細(xì)節(jié)描寫，使得人物形象更加立體；同時(shí)，作者還通過吳蓀甫與趙伯韜等人的斗爭，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期各種社會力量的沖突。這些描寫都讓我印象深刻。
總的來說，《子夜》這本小說是一部非常優(yōu)秀的小說。它不僅具有文學(xué)價(jià)值，還為我們提供了一個(gè)了解中國近代史的窗口。閱讀這本小說后，我深刻認(rèn)識到了那個(gè)時(shí)期的社會現(xiàn)實(shí)和各種社會力量的相互作用。同時(shí)，小說中精彩的描寫也讓我受益匪淺。我相信，這本書將會成為我人生中的一本重要讀物。
《子夜》讀書筆記4
讀完了矛盾的《子夜》，心緒久久不能平靜。仿佛沉浸在波濤駭浪之中，那種澎湃的激情讓我不能自已。雖然我對于文學(xué)藝術(shù)一直懷有無比的敬畏之心，但矛盾的語言表現(xiàn)力真的太強(qiáng)了，簡直讓我瞠目結(jié)舌。
《子夜》的魅力在于矛盾運(yùn)用了大量的環(huán)境描寫。從文學(xué)理論來說，這是典型的“環(huán)境決定論”，但是矛盾并不是簡單地堆砌環(huán)境，而是通過人物性格的塑造來讓環(huán)境描寫有血有肉。
在《子夜》中，矛盾筆下的吳蓀甫是如此的豐滿而立體，他的'愛憎，他的欲求，他的行動，他的性格缺陷，都和環(huán)境息息相關(guān)。在吳蓀甫的周圍，矛盾描繪了一個(gè)個(gè)生動的場景。有吳蓀甫豪華的公館，有熱鬧的上海灘，也有貧瘠的農(nóng)村。
當(dāng)吳蓀甫身處豪華時(shí)，他心中想的卻是家鄉(xiāng)的貧瘠和農(nóng)民的悲慘；當(dāng)吳蓀甫身處農(nóng)村時(shí)，他卻不能為農(nóng)民做些什么。他是一個(gè)地主？他是一個(gè)企業(yè)家？他是一個(gè)政治家？他的身份太多太多，他是一個(gè)矛盾的人，但他是真實(shí)的。
他不是天生的暴君，不是天生的慈善家，他的一切都來自于他所處的環(huán)境，是他的生活環(huán)境塑造了他，是社會的矛盾造就了他。這讓我對那個(gè)時(shí)代有了更深的理解。
另外，《子夜》中的對話也十分精彩。這不僅使人物形象更加生動，而且展現(xiàn)了人物性格。例如，吳蓀甫和屠維岳的對話就非常精彩。他們的對話不僅揭示了他們的性格特征，也揭示了他們的內(nèi)心世界。
總的來說，《子夜》是一部杰作，是一部值得每一個(gè)人去閱讀的作品。它讓我重新認(rèn)識了那個(gè)動蕩的時(shí)代，也讓我對人性有了更深的理解。
《子夜》讀書筆記5
茅盾先生的《子夜》寫出啦30年代初期中國民族工業(yè)資本家們生存的困境。外有連連的戰(zhàn)事，內(nèi)有帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過破碎的命運(yùn)。
吳蓀甫是民族工業(yè)資本家，也是《子夜》的主人公。他機(jī)智果斷，抱負(fù)遠(yuǎn)大，在上海那個(gè)燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強(qiáng)干，為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。他一口氣吞并啦八個(gè)小廠，想成為工業(yè)界領(lǐng)袖；他與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建啦益中信托公司；也曾在公債市場上狠賺一筆。但他生不逢時(shí)，正處于半殖民地半封建社會的中國不能讓他施展自己的才略。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴x摧毀啦他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)；他苦心經(jīng)營的絲廠工潮迭起；處心積慮組建起來的'益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”；在公債市場上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但當(dāng)他想放棄時(shí)，他仍對自己說：“不！我還是要干下去的！中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)啦！絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶大！――只要國家像個(gè)國家，政府像個(gè)政府，中國工業(yè)一定有希望的！”這是《子夜》給我印象最深的一句話，盡管吳蓀甫最后終因?yàn)樵诠珎袌雠c趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn)，他的這一句話，還是給我留下啦無數(shù)的感動與欽佩。
但在欣賞吳蓀甫的同時(shí)也得承認(rèn)他的短處。
他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人的血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場上所受到的損失。這些都是他對工人的剝削和壓榨。他自尊心太強(qiáng)，太死要面子，他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗命運(yùn)。他只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時(shí)候，即使是他的妻子林佩瑤。他心中承載啦太多，以至于當(dāng)他破產(chǎn)時(shí)，他想到啦自殺。直至小說結(jié)尾，他身邊所剩之人已寥寥無幾啦。他的自私，貪念，利欲使他“身邊的人”漸漸離開啦他。他的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定，也許吳老太爺?shù)乃谰褪撬\(yùn)的伏筆。
此外，《子夜》給我印象最深的，還有環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無際的灰色的幕，只有西邊的天空像是破啦一個(gè)洞，露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面向下沒落?！边@種平淡的環(huán)境描寫，以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，來鮮明顯示人物性格?！八^不為寫景而寫景，寫景即為寫人。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情景交融，文無虛筆?！?span style="display:none">S42萬博士范文網(wǎng)-您身邊的范文參考網(wǎng)站Vanbs.com
讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也啦解啦主人公們在當(dāng)時(shí)社會背景下的身不由己。個(gè)人欲望，夢想都得順應(yīng)社會的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！
《子夜》讀書筆記6
《子夜》是一部一直以來充滿爭議的作品，但肯定和贊揚(yáng)的聲音始終占據(jù)主流，作品為讀者們淋漓盡致地展示了當(dāng)時(shí)的社會背景和都市生活，引人深思。
作品開篇是一段景色描寫，為下面一系列的人物出場作鋪墊，紫臉多皰的吳蓀甫、封建腐朽的吳老太爺更是給人留下了深刻的印象。結(jié)尾更是匠心獨(dú)運(yùn)，整體結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)密。
民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭是貫穿《子夜》全書的主線，反映了三十年代中國半殖半封社會的全貌。吳蓀甫就像一個(gè)永不知疲倦的戰(zhàn)士，戰(zhàn)斗在民族工業(yè)的第一線，與趙伯韜勾心斗角；使勁渾身解數(shù)平息罷工；吞并其他小廠來擴(kuò)大自己工廠的規(guī)模。只可惜他生不逢時(shí)，帝國主義國家的侵略、半殖半封的.社會背景扼殺了民族工業(yè)，雖已力挽狂瀾，卻只能以失敗告終，這不是吳蓀甫一個(gè)人的失敗，更是當(dāng)時(shí)國家和社會的失敗和悲哀。然而吳蓀甫也是一個(gè)血腥的剝削者，克扣工人工資，榨取工人的剩余價(jià)值，吳蓀甫人性惡劣和冷酷無情的一面可見一斑，因此，吳蓀甫形象的評價(jià)一直都是毀譽(yù)參半的。但無論怎樣，吳蓀甫也算是有魄力、有手段，是那個(gè)時(shí)代的民族英雄。
此外，我認(rèn)為，《子夜》最值得稱頌的是刻畫了各賦性格特色的都市現(xiàn)代環(huán)境中的女性形象。林佩瑤是眾多女性中最豐滿的，她憧憬著浪漫偉大的愛情，然而現(xiàn)實(shí)生活中，她的丈夫吳蓀甫卻是汲汲于功力的資本家的特性，她所期盼的浪漫和詩意都不屬于這個(gè)家庭，雖表面接收了現(xiàn)代文明，實(shí)則卻只能默默反抗。愛情是林佩瑤的全部，而吳蓀甫卻把全部心力獻(xiàn)給了他的事業(yè)，沒有給妻子必要的關(guān)心，面對初戀情人雷鳴，寂寞的心再次燃起熱情的火花，卻也使她背上了沉重的負(fù)罪感，然而對于丈夫的不忠卻當(dāng)做理所當(dāng)然。林佩瑤活在這種精神痛苦中，更是在寂寞和愧疚中煎熬著，可以說，林少奶奶的一生是悲劇的，是一種生活在優(yōu)越的環(huán)境中精神上的悲哀，她的人生讓人憐惜，可悲可嘆。
四小姐惠芳是最能體現(xiàn)封建文明與都市文明碰撞和沖突的女性形象。在父親吳老太爺嚴(yán)厲的管教下，“萬惡淫為首，百善孝為先”、“男女授受不親”等封建思想更是禁錮著惠芳，支配著她的思想和行動。當(dāng)走進(jìn)這個(gè)物欲橫流、光怪陸離的
大上海，舊有的價(jià)值觀受到強(qiáng)烈的沖擊，地位雖然顯赫，卻與都市人之間存在這隔閡，四小姐就這樣孤獨(dú)悲哀地在夾縫中生存，精神上的矛盾讓她產(chǎn)生了臆想。心中雖希望去追逐愛情，但禁欲思想時(shí)刻牽制著她，內(nèi)心軟弱的她只能學(xué)著死去的老太爺?shù)臉幼?，捧起《太上感?yīng)篇》潛心修行，雖然以失敗告終，但最后也算是有一個(gè)比較光明的結(jié)局，離開吳公館，追求新的自由天地。
這些女性的愛情與人生比起主角吳蓀甫和趙伯韜及其斗爭并不是主要的和完整的，但每個(gè)女性都帶有理想的色彩，形象的豐富，從中可以看出作者對一類女性的欣賞。
《子夜》整體上顯現(xiàn)出一種浪漫與頹廢、真實(shí)與虛無的交織，也是展現(xiàn)了一定歷史時(shí)期的歷史性巨作，《子夜》的誕生更是顯示了無產(chǎn)階級文學(xué)的不可戰(zhàn)勝。
《子夜》讀書筆記7
讀完了茅盾先生的《子夜》，心緒仍然沉浸在激戰(zhàn)中的上海，沉浸在吳蓀甫的形象中。
吳蓀甫是吳汝賢的兒子，是吳蓀甫的哥哥，他的父親是開辦紡織廠的，并且和買辦有聯(lián)系，他有三千橡木股份。
他是復(fù)雜多面的，但更多的是缺點(diǎn)：他在商業(yè)上的無知和妄自尊大，以致不能正確的估計(jì)外國紗廠的力量，也低估了資本的力量。這成了他的致命的錯誤。可是他有手段，而且有干勁，他相信“資本主義好作得”，而且他有“破壞一切的決心”。他以為有了武器就可以戰(zhàn)勝一切。
他的手段，不用說是干練的，他的組織力也是非常強(qiáng)的，他可以立刻叫工廠恢復(fù)工作，他可以不顧工人的死活來達(dá)到他的目的。他的魄力，的確是夠大的。他能夠當(dāng)機(jī)立斷，他可以打倒一切反對勢力。
可是他不能戰(zhàn)勝自己――他的家庭、他的親戚、他的朋友、他的工廠里的工人。
他不能戰(zhàn)勝自己。他不能跳出封建的桎梏。他不能認(rèn)清自己的地位：他是買辦資本家。買辦資本家是什么？他們是做買賣的，他們應(yīng)該做的'是賺錢，不是做買賣?？墒菂巧p甫不是這樣，他辦企業(yè)是照著“共產(chǎn)主義”的辦法：發(fā)展實(shí)業(yè)是國家的，同時(shí)又是為工人的，但是企業(yè)是私有的。這就是說，他們辦企業(yè)是為資本家自己賺錢的，而不是為國家賺錢的。這就是他們的矛盾。
吳蓀甫辦企業(yè)是和大腹賈、洋行、外商勾結(jié)的。這就決定了他不能逃出買辦的圈子。他不能脫離帝國主義――這是買辦辦不來的。帝國主義的力量就在此。
他的“私人關(guān)系”也是重要的。在他的家庭中：他有父親、母親、哥哥、小妹、小公館；在他的親戚中：他有趙伯韜做后臺；在他的工人中：他有陳君宜做“工頭”。這些都成了他的鐵鏈子，把他們束縛得緊緊的。
蓀甫要的是整個(gè)的工業(yè)家吳氏王國。但是辦企業(yè)就要有魄力，有毅力，要冒險(xiǎn)！那就要有干到底的決心和不顧一切的精神！這就需要你有時(shí)要自私、冷酷無情！要有決心干到底，就不許失敗，就不能停下來；就必須發(fā)展實(shí)業(yè)；就必須排除萬難！那就必須把所有辦實(shí)業(yè)的缺點(diǎn)全都捏在自己的手里：單有組織力是不夠的；那就要任用那些有組織力的人；那就不能講情義；那就要排除那些講情義的影響！
這就是說：辦企業(yè)就要有辦企業(yè)的樣子；就要有辦企業(yè)的手段；就要有辦企業(yè)的魄力！那就必須時(shí)時(shí)刻刻有剝削的傾向！但是這“不能做”，做出來就成為社會的公敵了！
《子夜》所描寫的就是這些資產(chǎn)階級左派的代表者吳蓀甫的失?。?span style="display:none">S42萬博士范文網(wǎng)-您身邊的范文參考網(wǎng)站Vanbs.com
《子夜》讀書筆記8
高爾基曾經(jīng)說過：“書籍是人類進(jìn)步的階梯?！弊x一本書就像為生活打開了一扇窗戶?！笨梢钥闯?，書籍是一個(gè)人生活中不可或缺的東西，多讀書可以豐富他們的內(nèi)心。
每個(gè)人都必須讀過《子夜》這本書。正是讀了這本書，我意識到了很多事情和書的重要性！
它向我們展示了民族工業(yè)資本社會命運(yùn)的悲劇――在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，一個(gè)強(qiáng)大而有前途的民族工業(yè)巨頭如何在工農(nóng)革命的攻擊下一路奔跑和失??！
《子夜》為我們塑造了許多人物形象。其中一個(gè)魁梧剛毅，紫臉多泡。他就是吳孫甫。憑借自己的`知識、雄厚的資本、非凡的勇氣和智慧，他試圖實(shí)現(xiàn)自己的夢想――一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國。然而，他出生在錯誤的時(shí)間。半封建半殖民地的社會性質(zhì)決定了他的悲劇命運(yùn)。
在塑造這些人物時(shí)，矛盾充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)造意圖：“雖然中國的一些民族資產(chǎn)階級就像法國資產(chǎn)階級的性格一樣，但1930年半殖民地的中國與18世紀(jì)的法國不同。因此，中國資產(chǎn)階級的未來是無光的。
一開始，大上海溫柔的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂。當(dāng)人們都很軟的時(shí)候，吳太甫來了。這時(shí)，他氣派威風(fēng)。最后，吳太甫被打敗了，什么都沒有了。他帶著姑姑去古嶺消暑，灰心喪氣。不就是作者的獨(dú)創(chuàng)性嗎？
一個(gè)人的命運(yùn)與國家的發(fā)展密切相關(guān)。個(gè)人離不開國家，就像小魚離不開水一樣。只有當(dāng)國家繁榮強(qiáng)大時(shí)，人們才能有更大更好的空間來展示自己的才華，讓生活更幸福。否則，光靠個(gè)人微薄的力量是沒有用的。
“時(shí)間給了我們經(jīng)驗(yàn)，閱讀給了我們知識?！睆默F(xiàn)在開始，仔細(xì)閱讀每一本書，我相信你會從書中讀到很多有趣的知識！
《子夜》讀書筆記9
給我的印象最深刻的是吳蓀甫，感覺他像個(gè)戰(zhàn)士，始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗，好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè)，他不得不與美帝國主義的掮客――趙伯韜一直勾心斗角；為了自己的廠子，他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工；為了擴(kuò)大規(guī)模，他用盡心機(jī)收買、吞并其它小廠。所以，更可說他是一位商業(yè)界的巨腕，但可是生不逢時(shí)，因?yàn)榈蹏髁x侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，最后他的個(gè)個(gè)雄圖大略，種種力挽狂瀾的行動、條條看似無懈可擊的計(jì)策，只能以失敗告終，這不僅是他的悲哀，更是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會的悲哀！但同時(shí)他也是一個(gè)血腥、殘酷的剝削者，從他那克扣工人工資的堅(jiān)決、打擊罷工工人的力度便可窺之一二，可話又說回來，那能怪他嗎？不能，資本家不都那樣嗎，榨取工人剩余價(jià)值就是他們的本性。總之，我心目中的他是位悲情英雄！本書中還有一個(gè)地方寫的特別好，那就是交易場所內(nèi)情景的描寫，那不能不說是人身鼎沸、熱火朝天啊，側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)時(shí)局的動蕩，但同時(shí)也體現(xiàn)了很多國民嗜賭、想不勞而獲的投機(jī)取巧心理。賭博是中國歷朝歷代都存在的問題，人們都說“小賭怡情，大賭傷身”，但沒有小賭哪來的大賭啊，所以，要從戒小的開始，那樣社會風(fēng)氣會有所些許改觀，外國人問關(guān)于麻將的問題的`次數(shù)也會減少！總之，《子夜》透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代復(fù)雜的發(fā)展趨勢：外國資本主義對中國以及中國企業(yè)的封鎖、侵略！讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也了解了主人公們在當(dāng)時(shí)社會背景下的身不由己。個(gè)人欲望，夢想都得順應(yīng)社會的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！
《子夜》讀書筆記10
《子夜》是一部長篇小說，主要圍繞民族工業(yè)資本家吳孫甫與金融資本家趙伯濤之間的尖銳矛盾和斗爭。它全面、多角度地描繪了20世紀(jì)30年代初中國社會的廣闊畫面，也間接地反映了當(dāng)時(shí)革命的深入發(fā)展和中國社會的全貌。
給我印象最深的是吳孫甫，他覺得自己像個(gè)戰(zhàn)士，總是在那里拼盡全力地戰(zhàn)斗，仿佛永遠(yuǎn)不知疲倦。為了自己的企業(yè)和民族工業(yè)，他不得不與美帝國主義經(jīng)紀(jì)人趙伯韜勾心斗角；為了自己的工廠，他不得不努力平息罷工；為了擴(kuò)大規(guī)模，他盡力收購和吞并其他小工廠。因此，更重要的是，他是商界的巨人，但他生來就不合時(shí)宜，因?yàn)榈蹏髁x侵略的魔手緊緊地抓住了中國民族工業(yè)的咽喉。最后，他所有的雄心壯志都是粗略的扭轉(zhuǎn)潮流的'行動和看似無可挑剔的策略只能以失敗告終。這不僅是他的悲傷，也是那個(gè)時(shí)代和那個(gè)社會的悲傷！但與此同時(shí)，他也是一個(gè)血腥而殘酷的剝削者，從他扣除工人工資的決心，打擊罷工工人的力量可以看出一兩個(gè)，但話說回來，那能責(zé)怪他嗎？不，資本家不都是這樣嗎？擠壓工人的剩余價(jià)值是他們的本性?？傊?，他在我心目中是一個(gè)悲傷的英雄！這本書還有一個(gè)寫得很好的地方，那就是對交易場所場景的描述。不能說是人身鼎沸，熱火朝天。它反映了當(dāng)時(shí)形勢的動蕩，但也反映了許多人沉迷于賭博和不勞而獲的機(jī)會主義心理。賭博是中國歷代存在的問題。人們說“小賭快樂，大賭傷害身體”，但沒有小賭。因此，我們應(yīng)該從戒掉小賭開始，這樣社會氛圍就會改變一點(diǎn)，外國人問麻將的次數(shù)也會減少！
總之，通過人物性格和命運(yùn)的發(fā)展，《子夜》清晰有力地展現(xiàn)了整個(gè)時(shí)代復(fù)雜的發(fā)展趨勢：外國資本主義封鎖和侵略中國和中國企業(yè)！讀完整本書后，我不僅感受到了與矛盾先生深厚的文學(xué)遺產(chǎn)，也理解了當(dāng)時(shí)社會背景下英雄們的不由自主。個(gè)人欲望和夢想必須順應(yīng)社會潮流。逆水行舟是不可能成功的！
《子夜》讀書筆記11
《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個(gè)人物事態(tài)的展開又條貫井然，紛而不亂。《子夜》蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)社會變遷的復(fù)雜內(nèi)容，這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明作者豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對素材的駕馭能力?！蹲右埂酚形鍡l重要線索貫穿始終；①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中多頭和空頭的投機(jī)活動；②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略以軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦，掙扎和最后的徹底破產(chǎn)；③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工斗爭；④如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫雙橋王國美夢徹底破滅；⑤依附于資產(chǎn)階級的新儒林外史人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即包活城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會層面的生活圖景。
《子夜》的情節(jié)結(jié)構(gòu)，作者處理得相當(dāng)成功的，各條線索齊頭并進(jìn)，中心突出，既相對獨(dú)立，又縱橫交織，使生活內(nèi)容和眾多的人物、事件，有機(jī)地結(jié)合在一起，成為一個(gè)藝術(shù)的整體，像一座縱橫交錯又渾然一體的.建筑群。
完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思，作者是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。通觀作者的作品，我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭，尋覓到各個(gè)階級，各個(gè)階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。
作者創(chuàng)作《子夜》時(shí)，明確地提出要大規(guī)模地描寫中國社會要以農(nóng)村與都市的對比反映中國革命的整個(gè)面貌。正是出于對社會面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板，因?yàn)檫@一角色便于聯(lián)系農(nóng)村與都市。
《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級的標(biāo)本來塑造。寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識分子，既是單個(gè)人，又都是帶有特指意義的社會角色。他們個(gè)人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會群類的基本狀況。
在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時(shí)，作者注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際。
他以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺，通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿莸淖兓?，起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭和階級斗爭時(shí)，采用不同的方法安排線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。在這里，我們可以看出，作者與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思，為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。
《子夜》讀書筆記12
帶著幾分對大師的尊重與敬仰，我翻開了《子夜》，挺厚重的書，隱約著透露出一種滄桑感。一排排宋體字，方方正正，卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷。
《子夜》是這樣為我們展開故事的情節(jié)的：絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃，要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展，再擴(kuò)大自己的資本，成立大型公司?？墒撬环陼r(shí)，大好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力，終于合伙成立了一個(gè)銀行，低價(jià)收購了八個(gè)小廠，專營生活用品?？墒怯捎趹?zhàn)事不斷，嚴(yán)重影響了銷售，資金也周轉(zhuǎn)困難，扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中，趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段，最后，在氣力不支下，他使用了殺手锏：他要以“國內(nèi)公債維持會”的名義，電請政府下令禁止賣空，他還直接去運(yùn)動交易所理事會和經(jīng)紀(jì)人會，慫恿他們發(fā)文要增加賣方的'保證金，增加一倍多。正好是賣空方的吳蓀甫只好請自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣空方中，或能一搏，誰知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫，將資金投向了趙伯韜。最終，吳蓀甫破產(chǎn)了。
在《子夜》中，作者茅盾為我們塑造了許多人物形象：最重要的當(dāng)然是主人公吳蓀甫，他魁梧剛毅、有財(cái)有勢、有勇有謀，卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢想――建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí)，由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜也是一個(gè)重要人物，他不僅有政界作后臺，在軍界里也有很深的關(guān)系，人稱“公債場上的魔王”，正是他將吳蓀甫逼入絕境……
《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆，但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。從開頭和結(jié)尾就可以看出。開頭，大上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面，蘇州河幻成了金綠色，輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”，此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢，氣派威風(fēng);而結(jié)尾，吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了，自己的夢當(dāng)然也破滅了，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾，形成了鮮明的對比，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘。
讀完《子夜》，感慨之余，我靜靜地思索，《子夜》就像是一本歷史書、政治書，告訴了我們半殖民地半封建時(shí)中國城市社會的黑暗，告訴了我們只有追隨共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的正義之師，才是解放中國的惟一出路。
《子夜》讀書筆記13
與《子夜》的第一次接觸是在母親的書架上，對名著并無多大興趣的我一下子就被它吸引了。
它以1930年的上海為背景，生動反映了20世紀(jì)30年代初中國各種尖銳復(fù)雜的社會矛盾。通過民族資本家吳蓀莆的遭遇，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代“更加殖民化”的特征和急速變動的社會現(xiàn)實(shí)，使我們每個(gè)人都燃起強(qiáng)烈的愛國心，感受如此脆弱的祖國，作為學(xué)生的我們更應(yīng)該“為中華之崛起而讀書”！故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的中國，當(dāng)時(shí)民生凋敝戰(zhàn)亂不止，但在都市化的大上海卻另有一番景象。這里有著紙醉金迷的的生活，有著明爭暗斗的算計(jì)，有著趨炎附勢的各色人物。
國主義勢力及其走狗買辦資產(chǎn)階級之間的矛盾；農(nóng)民階級與地主階級的矛盾以及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈地喚醒了我們的報(bào)國熱情。小說驚心動魄地描寫了一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝國主義和軍閥政治雙重壓迫下，在工農(nóng)革命的夾擊中，一敗涂地的悲慘命運(yùn)。吳蓀莆的斗爭雖然以失敗告終，但他并非一個(gè)束手待斃的人。他憑著自己的財(cái)力，游歷過歐美的見識，以及在同行中過人的智謀和手段，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是，具有狂妄的野心。他向往的理想境界是操縱中國的經(jīng)濟(jì)命脈，戴上二十世紀(jì)中國“工業(yè)王子”的桂冠，他為了實(shí)現(xiàn)自己的理想，猶如一只正要攝食的獅子。一心發(fā)展。
雖然片面地說是為了自己的理想，但還是會為了中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn)。我們也該像他一般為了自己的目標(biāo)不懈奮斗，造福國家，造福人民。不幸從農(nóng)歷端午節(jié)后，省政府傳來了命令：為了支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營的工廠、商店不得關(guān)閉，抽回資金的計(jì)劃落空了，吳蓀莆勃然大怒。但轉(zhuǎn)念一想“益中”即將吞進(jìn)七八個(gè)小廠，又不由的回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令?？墒?，新的矛盾又使他陷入窘境；要擴(kuò)充、整頓那些虧本的小廠，要資金；要搞公債投機(jī)，謀取暴利也要資金。吳蓀莆日益感到資金周轉(zhuǎn)不靈，在這種關(guān)鍵時(shí)刻，交易所的'斗爭也日益激烈。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉，想乘吳蓀莆資金短缺之時(shí)吞掉他的企業(yè)。隨后工廠舉行了罷工，市局發(fā)展對吳蓀莆十分不利。
吳蓀莆陷入內(nèi)外交迫的困境。前程暗淡，事業(yè)的危機(jī)，咬嚙著吳蓀莆的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地帶著情婦尋歡作樂求刺激。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀莆吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股。吳蓀莆當(dāng)然不會善罷甘休，他決心拼一次，與趙伯韜作最后的決斗，然而內(nèi)線和趙伯韜的情婦劉玉英竟是兩頭作內(nèi)線；連忠于“友情”的韓孟翔也臨陣倒戈………益中公司全軍覆沒。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。
雖然曾顯赫一時(shí)的工業(yè)巨頭成了喪家之犬，但從他失敗的經(jīng)歷來看證明了一個(gè)不變的真理：強(qiáng)者生存.中國的歷史是淹沒于屈辱與反抗中的。落后只有被挨打。感悟那悲慘的一幕幕，愛國之情油然而生，不知道處在安樂生活中的我們有多少對祖國的愛呢？
在快速發(fā)展的時(shí)代中，熱愛祖國永遠(yuǎn)是人類永恒的主題！
《子夜》讀書筆記14
讀完文學(xué)大師茅盾的《子夜》一書，不禁陷入沉思，深深感受到英雄有用的地方是要有良好的社會環(huán)境。
應(yīng)該說，小說中的主人公吳太甫是一個(gè)“英雄”，但他是一個(gè)失敗的英雄。他出身世家，實(shí)力雄厚，游歷過歐美，學(xué)會了一套資本主義管理方法，具有18世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義和買辦階級的束縛，最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義，走向富國之路。因此，在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出了敢于冒險(xiǎn)、堅(jiān)強(qiáng)自信的性格。他沉著、能干、任性，似乎給民族資產(chǎn)階級的'振興帶來了希望。但面對強(qiáng)大的帝國主義，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退，甚至遭遇滅頂之災(zāi)，使夢想破滅。當(dāng)時(shí)吳蓀甫這樣優(yōu)秀的企業(yè)家還是這樣，更別說等閑之輩了。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，這是一個(gè)民族工業(yè)生注定要失敗的時(shí)代。
俗話說，時(shí)勢造英雄。我不禁想，如果吳蓀甫今天生活在這里，他將是一個(gè)非常有用的地方。沒有戰(zhàn)爭的硝煙，沒有專制的枷鎖；沒有罷工的陰影，沒有外來的侵略。“吳孫甫”，一個(gè)想發(fā)展民族工業(yè)的驕傲兒子，開始以他的崇高理想展示他的才華：建立工業(yè)、工廠、公司和銀行……與兄弟企業(yè)友好競爭，與外資企業(yè)強(qiáng)烈對話，事業(yè)蒸蒸日上；他的理想正在成為現(xiàn)實(shí)。他恢復(fù)了“三先生”的自信、勇氣、智慧和技巧。他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成了世界知名品牌。他帶動國家民族工業(yè)蓬勃發(fā)展，讓東西方人感到羞愧……時(shí)代造就了民族工業(yè)“吳蓀甫”的大英雄。
然而，這畢竟不是真的。畢竟，吳孫甫是《子夜》中的文學(xué)形象。然而，吳孫甫的理想正從成千上萬的“吳孫甫”后來者轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
我們堅(jiān)信這一點(diǎn)。
《子夜》讀書筆記15
高爾基曾經(jīng)說過“書籍是人類進(jìn)步的階梯?！薄白x了一本書，就像對生活打開了一扇窗?！笨梢?，書是一個(gè)人一生不可缺少的東西，多讀書可以使自己的內(nèi)在變得充實(shí)。
《子夜》這本書大家一定讀過，正是讀了這本書，使我體會到了許多東西，了解到了書的重要性!
它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)的悲劇――一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地!
《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象。其中有一位魁梧剛毅、紫臉多皰，他就是吳蓀甫。他憑借著自己的見識，雄厚的資本，過人的膽識，智謀的手腕，企圖實(shí)現(xiàn)他的夢想――一個(gè)強(qiáng)大的'工業(yè)王國。然而他生不逢時(shí)。半封建半殖民地的社會性質(zhì)，決定了他的悲劇命運(yùn)。
在這些人物的塑造上，矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖：“中國的民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人，但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊煌谑耸兰o(jì)的法國。因此中國資產(chǎn)階級的前途是暗淡無光的。
開頭，大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂，吹得人渾身酥軟之時(shí)，吳蓀甫來了，這時(shí)他氣派威風(fēng)，不可一世。結(jié)尾，吳蓀甫大敗，什么也沒有了。他帶著姨太太到牯嶺消暑，灰溜溜的。一鬧一靜，不正表現(xiàn)出作者的匠心獨(dú)具嗎?
一個(gè)人的命運(yùn)，是和國家的發(fā)展緊密相連著的。個(gè)人離不開國家，就像小魚離不開水一樣。國家興盛強(qiáng)大，人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華，使生活更加幸福。否則光憑個(gè)人的微薄之力是毫無用處的。
“光陰給我們經(jīng)驗(yàn)，讀書給我們知識?！睆默F(xiàn)在做起，認(rèn)真讀好每一本書，相信你一定會從書上讀到許多的有趣的知識!
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