《黑暗中的舞者》觀后感（精選10篇）
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？以下是小編幫大家整理的《黑暗中的舞者》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《黑暗中的舞者》觀后感 1
感覺心中有很多東西想傾吐一下，可是不知道該怎樣動(dòng)筆，想起朋友那句“想表達(dá)什么就直接表達(dá)出來(lái)”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁(yè)面上打出了字。
有人說(shuō)現(xiàn)在的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不知道是不是有這方面的原因，或者說(shuō)不知道這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實(shí)實(shí)在在地、痛痛快快地哭了一場(chǎng)，哭得走出圖書館的地下多功能廳時(shí)直低著頭不敢讓人瞧見那張淚跡斑斑的臉。
在黑壓壓的地下多功能廳里，看著主人公耶莎曼以一個(gè)善良的弱小者的身份被生活、被社會(huì)的黑暗與作為人的渺小的無(wú)奈慢慢吞沒，及至慢慢地走上死刑臺(tái)，旁觀者的心也慢慢地變得沉重了起來(lái)，變得困惑起來(lái)。為什么那樣一個(gè)一心只想掙足錢為兒子治療家族遺傳的`眼疾的母親、那樣一個(gè)一心只癡迷、追求著自己心中的音樂劇夢(mèng)想的女人，不能好好地活著，不能享受著作為人而應(yīng)當(dāng)享受的人的權(quán)利與幸福?她辛辛苦苦、日夜工作攢錢有什么錯(cuò)?她用生命護(hù)住苦心為兒子積攢的手術(shù)費(fèi)有什么錯(cuò)?如果真的有錯(cuò)，那也是錯(cuò)在不該生下帶有遺傳基因的孩子，可是，作為一個(gè)女人，“想把一個(gè)小嬰兒抱在懷里”，又何錯(cuò)之有?都說(shuō)法理不外乎人情，可是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開呢?人生于世，是為萬(wàn)物主宰，可是，當(dāng)比爾為了那筆錢而不惜出賣良心時(shí)，當(dāng)律師因?yàn)闊o(wú)辜者沒有錢打官司而狠心置人命于不顧時(shí)，當(dāng)社會(huì)的執(zhí)法者因?yàn)闂l條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語(yǔ)時(shí)，究竟是物役于人，還是人役于物?這一個(gè)個(gè)的“不解”，隨著劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書館，回到明朗朗的宿舍。
本來(lái)以為觀后感之類的東西最佳者應(yīng)該是抒發(fā)觀看之后最直接的心靈震動(dòng)，而不是用生硬的文學(xué)評(píng)論術(shù)語(yǔ)來(lái)對(duì)其手法進(jìn)行一次長(zhǎng)篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為達(dá)到前者這個(gè)目的服務(wù)的。但是當(dāng)那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現(xiàn)自己眼睛依然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫的感覺。我知道這種莫大的快樂的緣由――因?yàn)橄硎芰艘粓?chǎng)富有藝術(shù)內(nèi)涵的文化盛宴。這部戲的亮點(diǎn)之一就是它沒有像很多作品一樣去磨合觀眾對(duì)真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最黑暗的一面以這樣一種方式展現(xiàn)，而且這種灰色面的展現(xiàn)也不同于很多的悲劇，它讓人的眼淚不僅是為主人公的命運(yùn)而流，也為人的命運(yùn)而流，讓人能徹徹底底地感到一種生命的無(wú)奈、可悲甚至絕望。它將人的懦弱，人的渺小，人的善美很好地展現(xiàn)在了人的面前。而為了達(dá)到這種目的，制作者也頗具匠心，把音樂劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂來(lái)傳達(dá)人的內(nèi)心情感、人的生命追求，以及濃濃的母愛，同時(shí)也讓音樂來(lái)舒緩灰色的感情基調(diào)、舒緩緊張甚至有點(diǎn)讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠達(dá)到賺人眼淚、引人深思的效果很大一部分也是因?yàn)橐魳吩趧≈械那擅罾?，因?yàn)橐魳飞A了主人公。相信看過這部戲的人都會(huì)對(duì)劇中那種曠遠(yuǎn)的歌聲、都會(huì)對(duì)主人公在音樂中那種陶醉的、幸福的笑忘懷不了吧。
《黑暗中的舞者》!我仿佛看見耶莎曼在漆黑的舞臺(tái)上忘我的起舞，嘹亮而動(dòng)情的歌聲在空曠的舞臺(tái)上回蕩著，舞臺(tái)中心那點(diǎn)光明慢慢地，慢慢地滲透開去，慢慢地將整個(gè)舞臺(tái)的每一個(gè)角落照明。這個(gè)舞臺(tái)，不僅是人的舞臺(tái)，也是藝術(shù)的舞臺(tái)!
《黑暗中的舞者》觀后感 2
《黑暗中的舞者》，一聽就是一種黑暗的世界，讓人感到黑暗的窒息。也許會(huì)有人認(rèn)為在無(wú)盡的黑夜里等待虛幻的黎明本就沒有任何意義，但這就是人類關(guān)于生命的執(zhí)著和立于生活的信念。影片中有一種人類最普遍的情感與最溫柔的情懷，感人至深，催人淚下――那是一種世界上獨(dú)一無(wú)二的母愛。
女主角莎蔓的堅(jiān)強(qiáng)的女性形象給我留下了深刻的印象。由于家族的遺傳，莎蔓的眼疾越來(lái)越嚴(yán)重，甚至?xí)?。但是她毫無(wú)怨言，有條不紊地經(jīng)營(yíng)著自己的生活，在暗地里為兒子攢錢，自己無(wú)時(shí)無(wú)刻把手里剩下的錢藏起來(lái)，只為兒子的眼睛能夠好起來(lái)，徹底地?cái)[脫眼疾。當(dāng)艱苦的日子來(lái)臨的時(shí)候，她的臉上總是呈現(xiàn)出一種似笑非笑的笑容，她是多么的平凡啊!她能夠安然的面對(duì)周圍的一切。
母愛是偉大的'!我們從小時(shí)候開始就在享受著這份偉大的母愛，但是我們有時(shí)候會(huì)把媽媽的囑咐當(dāng)成是刺耳的嘮叨聲，有時(shí)候會(huì)把媽媽的責(zé)罵當(dāng)成是媽媽對(duì)我們不好……熟不知這一切的一切都是媽媽對(duì)我們的愛啊!只是我們還理解得不夠透徹而已……母愛像一股清涼的風(fēng)，在你有煩惱時(shí)，它會(huì)輕輕地?fù)嵛恐愕男?母愛像一顆甜甜的棒棒糖，在你不開心時(shí)，它會(huì)讓你得到應(yīng)有的甜蜜;母愛像一個(gè)美麗的笑臉，在你遇到困難時(shí)，它會(huì)激勵(lì)著你，讓你勇往直前……
莎蔓對(duì)音樂有著濃厚的興趣，影片中莎蔓一直純真地活在自己臆造的音樂劇世界里，在那里她是踢踏舞大師的女兒，裙裾飛揚(yáng)，歌聲歡暢。在音樂劇的奇妙世界里她忘卻現(xiàn)實(shí)生活中工作的勞頓、失業(yè)的痛苦、法庭上的羞辱、監(jiān)獄中的孤寂、臨刑前的恐懼，在音樂中她化解了一切現(xiàn)實(shí)中的磨難，享受著自己的理想世界。甚至在電影的最后一幕，莎蔓套著繩索被綁在絞刑支架上時(shí)，當(dāng)知道兒子手術(shù)成功時(shí)她擺脫恐懼再一次高歌：“我從不孤單，這不是最后一首歌……”當(dāng)歌聲戛然而止時(shí)，生命如風(fēng)飄逝。同時(shí)莎蔓也是善良的，在即將上絞刑臺(tái)時(shí)，在完成給兒子治病的夙愿之后，她選擇放棄自己的生命捍衛(wèi)死去的比爾的尊嚴(yán)。
《黑暗中的舞者》觀后感 3
了解我的人都知道我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個(gè)博客里寫過的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧。
可以說(shuō)這是一部迄今為止，我唯一無(wú)法具體說(shuō)出觀后感的影片，因?yàn)檫@之間夾雜著我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動(dòng)。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對(duì)是一部讓你看時(shí)思緒幾近崩潰，看后心情又非常郁悶的電影。
對(duì)于女主角，我確實(shí)有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅(jiān)強(qiáng)地生活、如此樂觀地面對(duì)自己將瞎的事實(shí)但卻不能勇敢地在法庭上為自己的'無(wú)辜做出最后的聲辯?；蛟S這之中體現(xiàn)了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個(gè)女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險(xiǎn)的計(jì)謀傷害了她之后，卻依然那么執(zhí)著地要為那個(gè)卑鄙小人去保守一個(gè)會(huì)致她自己于死地的秘密。
對(duì)于女主角，我也確實(shí)有太多的感動(dòng)。感動(dòng)她對(duì)于音樂對(duì)于舞蹈的執(zhí)著追求，感動(dòng)她面對(duì)無(wú)望人生的堅(jiān)強(qiáng)樂觀，但最讓我感動(dòng)的還是她作為母親所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)私和偉大!
我常常在想，這個(gè)世上或許只有一種愛的力量是最為強(qiáng)大和永恒的，那就是母愛。母親們總是不求所報(bào)地為自己的子女爭(zhēng)取他們的幸福。我也常常在想，這個(gè)世上又有多少子女是可以真正體會(huì)到母親對(duì)他們的那份深沉的愛的呢?如果體會(huì)到了，那為何子女回報(bào)給父母的愛總遠(yuǎn)比不上母親所給予她孩子的愛呢?覺得這或許是因?yàn)槟赣H大多不會(huì)用語(yǔ)言告訴她的孩子她的愛，這一句“我愛你我可愛的孩子”似乎成了母親永遠(yuǎn)難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來(lái)自媽媽最深切的愛。所以我還是堅(jiān)持認(rèn)為，既然愛，那就要勇敢地說(shuō)出口。
《黑暗中的舞者》觀后感 4
《黑暗中的舞者》從片子一開始就表現(xiàn)出與眾不同，即以一卷長(zhǎng)達(dá)3分鐘的白色畫布為開始，慢慢地畫布中有細(xì)微斑點(diǎn)躍然其上，長(zhǎng)號(hào)聲恰到好處地響起，悠悠聲讓人更加莫名，也讓人覺得有點(diǎn)心慌，因?yàn)椴恢肋@樣的開頭將帶來(lái)什么樣的人生。當(dāng)觀眾還在想像這鏡頭是什么意思的時(shí)候，色彩開始緩緩變化了，從一片白茫茫上萌發(fā)的點(diǎn)點(diǎn)綠意，到變形的眼鏡，到路邊飄落的黃葉……它的變化一刻不停，即使我們沒有發(fā)現(xiàn)。
影片中，音樂部分幾乎是由主人公用自己的歌聲來(lái)完成的，這樣一部音樂片不同于大多數(shù)的音樂歌舞片，它沒有漂亮的演員面孔，沒有抒情的音樂旋律，更別談豪華的場(chǎng)面和美輪美奐的舞蹈。它只是主人公一個(gè)人在盡情地歌唱，唱黑暗的世界中自己小小的卑微的幻想，唱自己終將埋葬在黑暗的世界里。主人公只是一個(gè)人在盡情地歌唱，盡可能地完成生命的絕唱。在她眼中，世界同舞蹈與音樂是一體的，在轟鳴的機(jī)器節(jié)奏中起舞，在火車的奔馳中起舞，在莊嚴(yán)的法庭中起舞，在無(wú)情的斷頭臺(tái)上起舞……起舞是自由的符號(hào)，是對(duì)命運(yùn)壓迫的反抗，正像它的電影海報(bào)中向人們?cè)V說(shuō)的那樣：在這個(gè)世界的陰影里，她憑著舞蹈找到了冥冥中的生命之光。
主人公左躲右閃著每天的不幸，但生活并沒有因?yàn)樗纳屏级霈F(xiàn)奇跡，黑暗的世界最終埋沒了她倔強(qiáng)的身姿。影片最后，主人公即使在被判絞刑的法庭上，也沒有說(shuō)出事實(shí)的真相為自己辯護(hù)，她依舊信守與比爾共同許下的“沉默是金”的'諾言。在完成給兒子治病的夙愿之后，塞爾瑪選擇放棄自己的生命捍衛(wèi)死去的比爾的尊嚴(yán)?？擅鎸?duì)死亡時(shí)，她也會(huì)因害怕哭得一塌糊涂，哭得異常丑陋。當(dāng)有可能洗脫罪名但要以兒子的眼科手術(shù)為代價(jià)時(shí)，她還是固執(zhí)地讓人絞死了。讓人難過的是當(dāng)純真與粗鄙的生活遭遇時(shí)，總是特別容易破碎。
是啊，從開頭到結(jié)束，一切都在不停地變化著，沒有商量的余地，沒有預(yù)知。公平與無(wú)知肆無(wú)忌憚無(wú)所不在，卻又理所當(dāng)然。畫面在變，如同我們的生活，一切都在不停地變化著，計(jì)劃中的與預(yù)料之外的，微不足道的與扭轉(zhuǎn)乾坤的，不關(guān)痛癢的與生死攸關(guān)的……都在一刻不停地發(fā)生著。不管你接受還是拒絕，歡迎還是規(guī)避，一切都有可能發(fā)生，一切都可能存在希望和失望。
那既是這樣，就盡情地不要有所顧忌地舞動(dòng)吧，在黑暗中舞動(dòng)自己的靈魂。
《黑暗中的舞者》觀后感 5
《黑暗中的舞者》是一部唯美的歌舞片。是“良心三部曲”之一，來(lái)源于對(duì)導(dǎo)演拉斯馮提爾童年影響很深的童話，整體思路可說(shuō)是一部悲慘童話，童話旨在歌頌，悲慘則是他所要講的犧牲的母題。
我是被它華麗的片名吸引的――黑暗中的舞者。神秘又浪漫。然而伴隨著紙巾一圈一圈的瘦身運(yùn)動(dòng)，我感到截然不同的深深的絕望和近在咫尺的死亡的氣息……
搖晃的鏡頭緩慢的節(jié)奏將故事慢慢展開，在寧?kù)o中暗藏著幾分壓抑與不安。
主人公莎瑪是生活在那個(gè)黑暗的年代，美國(guó)社會(huì)底層的一個(gè)小人物。殘酷的命運(yùn)讓她每天都活在苦澀艱難的日子里，她唯一的精神支柱就是對(duì)音樂的熱愛。面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的種種不幸，她總是一副安詳?shù)纳駪B(tài)，從表面上絲毫看不出任何的傷感和頹廢。似乎就是音樂化解了一切現(xiàn)實(shí)中的磨難，讓她享受在自己的世界里?？墒菤埧岬拿\(yùn)并沒有因?yàn)樗募冋婧蜕屏级淖?，這正是人的渺小與命運(yùn)不可抗拒性的對(duì)比。在災(zāi)難突發(fā)時(shí)人往往是無(wú)力的，即使是最后站在被判絞刑的法庭上，她始終堅(jiān)守著與死者“沉默是金”的諾言沒有說(shuō)出真相，這里的沉默不是金，而是死亡。故事最終以悲劇結(jié)尾。
影片中現(xiàn)實(shí)世界與主人公臆想的彼岸世界交替出現(xiàn)，并形成鮮明對(duì)比。在她的眼中，世界同舞蹈與音樂是一體的，在轟鳴的機(jī)器節(jié)奏中起舞，在火車的奔馳上起舞，在莊嚴(yán)的法庭上起舞，甚至在無(wú)情的斷頭臺(tái)上起舞……很多人覺得女主角長(zhǎng)得不夠漂亮而把影片批的一無(wú)是處。我想美與丑并沒有什么界限，當(dāng)她快樂的歌唱，像個(gè)精靈一樣舞蹈在自己的世界中，那就是最美的天使。在黑暗中起舞，她追求自由，與宿命抗衡。
我始終無(wú)法跳出來(lái)當(dāng)一個(gè)冷漠的'旁觀者。最令我動(dòng)容的是生命中最后的絕唱。從牢房到絞刑房有107步，107步之后，就是邁入永遠(yuǎn)的黑暗中，成為一名真正的黑暗中的舞者。我不忍去回憶她死前恐懼而絕望的尖叫與發(fā)抖的哭聲，還有在突然行刑后的戛然而止的死寂……當(dāng)死亡赤裸裸的展現(xiàn)在眼前，我真正感受到一種無(wú)力的悲傷和絕望。
我有時(shí)在想到底是沒有不散的筵席，也沒有不終的歌劇，這真是討厭極了。那就提前離場(chǎng)好了，永遠(yuǎn)聽不到最后一首歌，就永遠(yuǎn)不讓它結(jié)束……
《黑暗中的舞者》觀后感 6
影片講述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來(lái)到美國(guó)，辛苦賺錢，但房東比爾卻想把她的錢占為己有，被逼無(wú)奈殺死比爾，最后因不愿把給兒子治病的錢為自我申訴，而被絞刑而死。
在這部電影中我們能夠洞悉導(dǎo)演對(duì)兩種制度的態(tài)度。莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會(huì)的無(wú)藥可治嗎。來(lái)美國(guó)能夠治療但美國(guó)社會(huì)就是樂土嗎。答案是否定的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢還有她的生命。金錢至上，律師能夠?yàn)殄X顛倒黑白，看似公正的法律卻無(wú)視弱者等等?？此仆昝赖拿绹?guó)家庭――比爾一家，卻隱藏著各種危機(jī)。妻子無(wú)休止花錢，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產(chǎn)早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險(xiǎn)，但比爾卻依然讓她大把花錢。他愛她，好像就是就應(yīng)讓她揮霍。
人性的脆弱虛偽在比爾一家展示的淋漓盡致。首先是，比爾一家對(duì)莎曼一家最多的是展示他們的富足和身為富人應(yīng)有的同情心，莎曼在他們家做客時(shí)的對(duì)話充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。再者，有一天比爾告訴莎曼她已沒錢難以承受其妻子的揮霍，他痛苦難當(dāng)，怕他妻子明白他沒錢后會(huì)不愛他。莎曼出于同情，告訴了她的一個(gè)秘密，她一向都在努力攢錢為兒子治病而自我的眼快盲了。當(dāng)比爾明白后他做的不是努力賺錢，而是向莎曼借錢。影片雖沒描述比爾打算借錢的思想過程，但我們能夠想象，他一向把莎曼當(dāng)做可憐人而且她還是一個(gè)有孩子的女人，莎曼拒絕后他的慌張和口不擇言充分說(shuō)明了他人性復(fù)雜虛偽的一面。最后比爾偷了莎曼的錢，在他們?yōu)殄X爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，手槍走火打中了比爾德腿，比爾看似羞愧難當(dāng)，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢。事實(shí)是怎樣，比爾設(shè)了個(gè)局讓他妻子認(rèn)為莎曼勾引他又頭他的錢，又讓莎曼打死他這樣在他死后也能夠讓妻子繼續(xù)揮霍，自我繼續(xù)做個(gè)好丈夫。即使死，也要虛偽，比較爾的刻畫不可謂不深了。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)我們對(duì)他有深深地同情。他不能在黑暗中舞蹈，他沒有精神勝利之法。透過比爾，我們也不難明白其妻子是怎樣樣的'一個(gè)女人，他的家庭如何了。這種虛偽，在現(xiàn)實(shí)面前土崩瓦解。
其實(shí)，大部分的人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后狀況就復(fù)雜了，人生便有了百味。莎曼是個(gè)簡(jiǎn)單的女人，只想給兒子只好疾病，她喜歡跳舞，她有一個(gè)好朋友。為了給兒子做手術(shù)，他拼命工作，工作中杰夫愛上了她，但為了兒子，為了節(jié)省不多的時(shí)光，她只能拒絕，愛與不愛交織。自身的缺陷(眼睛快瞎了)對(duì)舞的喜愛，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選取了死亡。簡(jiǎn)單的組合卻釀出了杯具。
人活著，是要有一個(gè)最重要的目標(biāo)或信仰來(lái)支撐的，當(dāng)它破滅時(shí)，人便會(huì)陷入瘋狂。比爾選取了死亡，他目標(biāo)的破碎也讓莎曼的破碎莎曼也選取了死。
在這種選取中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。莎曼卻無(wú)路可退她已無(wú)法賺更多的錢，她的兒子要在十三歲之前做手術(shù)，她要為了“沉默是金”的約定。一切的退路都已隔絕。
在平時(shí)，她都能夠用心中那歌舞來(lái)緩解，及時(shí)生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片能夠給人慰藉的世外桃源。影片中她只有一兩次是因?yàn)閮?nèi)心的歡喜而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發(fā)的。
在影片中，每當(dāng)敲擊聲―機(jī)器聲火車聲―響起時(shí)，她心中都會(huì)有一段歌舞。她喜歡歌舞，她甚至在醫(yī)院署兒子名字時(shí)都用的洛――一個(gè)有名的踢踏舞者。由她的心中之舞，我們能夠聯(lián)想到阿Q的精神勝利法，全面的否定取笑這種方法是不恰當(dāng)?shù)?，阿Q用這種方法固然可憐可恨，但莎曼卻是用來(lái)暫避緩解壓了這未嘗不是個(gè)好方法。比爾有的話我想就不會(huì)選取死亡了。生活中有誰(shuí)能一往無(wú)前，勇敢無(wú)畏的不斷挑戰(zhàn)生活。我們生活中更多的是各種事物交雜產(chǎn)生的各種情緒。黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自我的一片空間，那里有本性，也能夠更完美。
《黑暗中的舞者》觀后感 7
影片《黑暗中的舞者》，能夠說(shuō)是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。而兩個(gè)影片中，兩種舞蹈也向觀眾展示了現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，并透過對(duì)一個(gè)熱愛舞蹈的平民的刻畫，表現(xiàn)她對(duì)舞蹈的感情，刻畫出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術(shù)。
從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《黑暗中的舞者》則是提取每一個(gè)生活細(xì)節(jié)中的藝術(shù)，用舞蹈與暗藏的節(jié)拍表現(xiàn)出來(lái)。這也讓觀眾看到了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向――更少受到政府或者傳統(tǒng)理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領(lǐng)域的藝術(shù)一樣，逐漸豐富并體現(xiàn)不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。
無(wú)聲節(jié)拍，內(nèi)心節(jié)拍。影片的每一個(gè)帶有節(jié)奏的情節(jié)都被導(dǎo)演捕捉，并由女主人公用不專業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺，跳出觀眾心中的旋律。每一個(gè)動(dòng)作都用平凡的動(dòng)作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現(xiàn)出來(lái)，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《黑暗中的舞者》的動(dòng)作更加形象，雖然從視覺美感看來(lái)，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《黑暗中的舞者》的舞蹈從資料表現(xiàn)上看，更是在敘述主人公的內(nèi)心。隨著節(jié)拍，爆發(fā)出發(fā)達(dá)國(guó)家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個(gè)事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀眾展示了女主人公對(duì)完美生活的向往，以此帶給觀眾震撼和導(dǎo)演所要表達(dá)的`思想，也帶給觀眾反思。
生活化的舞蹈。前面說(shuō)過，《黑暗中的舞者》在生活中，提取每一個(gè)細(xì)節(jié)，用舞蹈展現(xiàn)出來(lái)。在影片中，觀眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠里，當(dāng)意識(shí)到什么節(jié)拍的時(shí)候，主人公會(huì)合著節(jié)拍，邊唱邊跳。動(dòng)作并不專業(yè)，并沒有刻意的設(shè)計(jì)，但是她卻比平常舞蹈所展示出來(lái)的內(nèi)涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化――由只有少數(shù)人跳的專業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內(nèi)心的舞蹈。
舞蹈演繹生活?！逗诎抵械奈枵摺返膭∏閲@女主人公悲涼的身世進(jìn)行，在故事的敘述中，結(jié)合著舞蹈，用不一樣的手法向觀眾展示內(nèi)心世界。隨著人類的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越重視人性化，這一思想也融入藝術(shù)中，現(xiàn)代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個(gè)故事，民舞展現(xiàn)一個(gè)個(gè)人物，現(xiàn)代舞展現(xiàn)內(nèi)心，夸大表現(xiàn)。但我們卻從《黑暗中的舞者》簡(jiǎn)單的動(dòng)作中我們看到了一個(gè)人，她的故事，她的痛苦，她的堅(jiān)韌，猶如在看一個(gè)紀(jì)錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著節(jié)拍、旋律，帶給觀眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。
藝術(shù)來(lái)源于生活，我們需要體會(huì)，在體會(huì)后用我們的肢體把我們的理解，展現(xiàn)給自我，展現(xiàn)給觀眾，展現(xiàn)給社會(huì)。
《黑暗中的舞者》觀后感 8
這是一部令人難以忘懷的電影，它以其深刻的主題、精湛的表演和令人心碎的劇情，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和社會(huì)的黑暗。看完這部電影，我深感壓抑和痛苦，仿佛自己也置身于那個(gè)黑暗的世界中。
影片中的主人公塞爾瑪是一個(gè)善良、勤勞的單親媽媽，她為了給兒子治病，拼命工作，甚至愿意犧牲自己的一切。然而，命運(yùn)卻對(duì)她不公，她被卷入了一場(chǎng)莫名其妙的官司，被指控殺害了一名警察。在這個(gè)過程中，她經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的痛苦和折磨，不僅失去了自由，還面臨著死刑的判決。
體制、政治、法制這些本應(yīng)扶持、伸張正義與人性的機(jī)制都對(duì)人性進(jìn)行著戕害，一如片中最具符號(hào)意義、給予女主幫助同時(shí)也一次次將她推向絕境的警察。神奇的是前不久看的《芝加哥》(2002)同樣存在吊死罪不至死的柔弱女性的情節(jié)，時(shí)間之近引人思考。看來(lái)即便是在民主司法體制已相當(dāng)完備的西方國(guó)家，人們對(duì)于民主法制制裁的合理性以及運(yùn)行根基依然存有相當(dāng)大的質(zhì)疑。“善的核心在于寬恕而非懲罰。”人類是否真的有權(quán)去制裁他人？“人類一思考，上帝就發(fā)笑?！薄叭绻桓淖凅w制，如何改變?nèi)诵?？如果不改變?nèi)诵裕绾胃淖凅w制？”劇中陰暗的法庭、死寂的監(jiān)獄這樣意識(shí)形態(tài)意味明顯的符號(hào)傳遞的機(jī)械與冰冷涼透每一個(gè)觀眾的心。人類借民主懲治人性惡的同時(shí)也在借體制張揚(yáng)著人性惡，對(duì)于死刑的反對(duì)也使得影片染上宗教和人道主義色彩。國(guó)別與冷戰(zhàn)標(biāo)簽的加入也使得愛與藝術(shù)超越一切、政治扼殺生命、愛及藝術(shù)的意味更加明顯。
影片結(jié)尾一幕將人對(duì)死亡的極度恐懼直接呈現(xiàn)，赤裸裸將一切善惡全都抹去，人性的冷漠與對(duì)死亡的本能恐懼絕望地展現(xiàn)。這是一種對(duì)生命的終極拷問，也是對(duì)人類社會(huì)的深刻反思。它讓我們看到，在這個(gè)看似文明的社會(huì)里，其實(shí)隱藏著無(wú)數(shù)的黑暗和丑惡，而我們每個(gè)人都可能成為受害者。
但是這還不是最主要的，電影殘忍之處不只在于那一再的自我希望、超脫與其后慘酷磨難的殘忍對(duì)比，更在于影片本身帶著反人性色彩。它將生命置于一個(gè)被衡量選擇的境地，置于一個(gè)可交換、有價(jià)值高低之分的不平等境地，并冠以“愛”和“救贖”名義來(lái)展示生命的戕害。母親用自己的生命來(lái)?yè)Q取兒子的光明，將生命置于殘忍的兩難之境并做出放棄的選擇。是否導(dǎo)演本身即在嘲弄這樣的'自我犧牲？應(yīng)當(dāng)不會(huì)，女主尊重生命，包括警察的生命。然而他人與自我本身就是沖突的，或許即是“他人即地獄”吧。掩藏在愛與犧牲的名義之下的是對(duì)生命、尊嚴(yán)的尊重體認(rèn)與對(duì)自我生命的不夠珍重的無(wú)解。也因此對(duì)藝術(shù)的熱愛極好且極夢(mèng)幻地平衡與掩飾了這樣反人性的犧牲，當(dāng)然也更凸顯了生命被扼殺時(shí)的殘忍。
前半段晃動(dòng)的手搖跟鏡頭使影片如同紀(jì)錄片一般疏離節(jié)制冷漠，亦使觀眾始終超脫在故事之外。隨著第一次超現(xiàn)實(shí)的工廠歌舞，搖晃跟鏡頭也逐漸隱去，將觀眾與故事融為一體。女主在殘忍、多舛、流離的命運(yùn)中依靠著對(duì)藝術(shù)、音樂舞臺(tái)的熱愛美化、熱愛并與這個(gè)世界和平共處。數(shù)段瀕死之境依靠著高歌、舞蹈來(lái)盛綻的生命美麗與夢(mèng)幻也更顯出現(xiàn)實(shí)的殘忍：每一個(gè)人都貌似無(wú)辜，每一個(gè)人都在傷害他人，包括女主自己這個(gè)無(wú)根的獻(xiàn)祭者。所以錯(cuò)從來(lái)不在影片本身，人性發(fā)揮到極致即是反人性，對(duì)生命的尊重與超然本身也會(huì)招致災(zāi)難。這里實(shí)在可以上升到悲劇的高度。一如朱光潛在《悲劇心理學(xué)》中所言的憐憫、恐懼、敬畏感崇高感以及無(wú)理性無(wú)理由外力的悲慘元素一一具備。女主在墜入黑暗之時(shí)說(shuō)的那些寧?kù)o箴言，都能讓人恍惚想起數(shù)世紀(jì)前李爾王在暴風(fēng)雨夜的癲狂。
“一切我都看過，看過黑暗，還有星火之光。所想所需，我都見過。若還愿滿足，即貪婪。前世未矣，后事已知。一切都看過，還有什么好戲?！彼龑?duì)生命有多熱愛多珍惜，就對(duì)自己有多殘忍多可悲。她擁有多么殘忍的命運(yùn)與苦難，就顯出多么優(yōu)雅、美麗與純粹。我們痛苦受難、惋惜喟嘆，最后還是感到深沉的崇敬與震撼。悲劇不會(huì)消亡。多慶幸。
《黑暗中的舞者》觀后感 9
《黑暗中的舞者》是丹麥杰出導(dǎo)演拉爾斯?馮?特里厄繼《破浪而出》、《白癡》后的“良心三部曲”的最后一部。據(jù)說(shuō)拍攝這三部曲的靈感，來(lái)自一則他最喜歡的關(guān)于付出的童話故事。拉爾斯以這個(gè)自我犧牲奉獻(xiàn)的角色當(dāng)范本，塑造了《黑暗中的舞者》里堅(jiān)強(qiáng)而樂觀的塞爾瑪?shù)男蜗蟆?span style="display:none">o4P萬(wàn)博士范文網(wǎng)-您身邊的范文參考網(wǎng)站Vanbs.com
影片展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代美國(guó)華盛頓底層社會(huì)的一面。一開始的故事切入，就非常有技巧。不交代任何背景，直接來(lái)一段音樂劇的排練，慢慢地不經(jīng)意地引入主人公視力極差的故事。那一段比爾跟女主角互相交代的劇情，在劇情上簡(jiǎn)直是非常精巧，一下子就同時(shí)交代了兩件事情，對(duì)后面的故事有著完美的鋪墊。
至于完全不用腳架，而一直用手持，很顯然，這也是刻意為之，故意讓畫面不停地抖動(dòng)，而有一種紀(jì)錄片的感覺，色調(diào)也是如此。幾乎從頭到尾，都讓我一直有一種這是紀(jì)錄片的感覺。只是反復(fù)地插入的主人公的關(guān)于音樂劇的幻想，才讓我明白這是電影而不是紀(jì)錄片。
一直都還記得片中的最后一個(gè)鏡頭，刑場(chǎng)的幕布緩緩地拉上，塞爾瑪手中的黑框眼鏡也沉石一般掉落在地，碎裂且支離，宛如了斷的生命和終究可以隱去的哀傷與恐懼。而隨著黑框眼鏡“咯噔”落地的同時(shí)嘎然而止的是塞爾瑪?shù)母杪?，那本?lái)激昂但卻是絕望的歌聲也一同停滯了，于是壓抑很久的淚水很順暢地流下來(lái)，始終郁結(jié)的壓抑、悲愴的情緒也得以在影像趨黑之后一點(diǎn)點(diǎn)地釋放……
這部影片講的故事并不獨(dú)特，同樣是一個(gè)社會(huì)底層小人物的生活悲劇，它的特殊主要在于幻想與現(xiàn)實(shí)的`完美結(jié)合，用一般的電影敘事來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而用熱鬧的歌舞劇來(lái)表現(xiàn)幻想，這樣的話就使得主題昭然若揭。從車間、鐵路旁、火車上，到排練場(chǎng)、法庭、監(jiān)獄直到最后的刑場(chǎng)，七次歌舞的演出，正是塞爾瑪七次對(duì)生活、對(duì)生命的幻想，不僅承擔(dān)了敘述部分情節(jié)的任務(wù)，還將追求自由、光明以及人性和生命的主題一一展現(xiàn)。就這樣，影片在幻想與現(xiàn)實(shí)之間不停地跳躍，每一次幻想與現(xiàn)實(shí)的切換，由沉悶、陰郁、舒緩的現(xiàn)實(shí)跳入急促、明亮、歡快的幻想，顏色由灰暗轉(zhuǎn)到明艷，光線也增加了亮度，只是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)和幻想是如此鮮明地對(duì)立著，也就成了黑暗與光明的兩個(gè)世界。塞爾瑪無(wú)法擺脫黑暗的現(xiàn)實(shí)生活，卻能在幻想中找到自己的希望和快樂，她是個(gè)“黑暗的舞者”。壓抑的情感與幻想的歌舞混雜著，調(diào)和出一種光明的、天堂里流光異彩的顏色，這是生命的顏色?？伤詈筮€是沒能擺脫命運(yùn)的控制，她因?yàn)樯屏级呦蛄怂劳觥?span style="display:none">o4P萬(wàn)博士范文網(wǎng)-您身邊的范文參考網(wǎng)站Vanbs.com
影片中處處可見塞爾瑪對(duì)生命的熱愛，猶如舞者愛著她的舞步、她的音樂，換句話說(shuō)，塞爾瑪近乎是以藝術(shù)家的方式愛著的。她總是甜美微笑著，即使遭遇失明或死刑；總是善解人意，心系他人：得知比爾秘密時(shí)，她說(shuō)“我告訴你一個(gè)秘密，你會(huì)好點(diǎn)嗎？”盡管生活拮據(jù)，她主動(dòng)提出了加房租，或是在自己即將死亡之際考慮到的還是他人，她對(duì)杰夫說(shuō)“如果你認(rèn)為你受得了的話，我很歡迎你到時(shí)在場(chǎng)。”這既是她留戀美好生命，渴望友情愛情陪伴的真情流露，也是她時(shí)刻關(guān)懷他人，祈愿讓他人心感安定幸福的體現(xiàn)。她總是賦予生活美好的色彩，工廠里機(jī)器的聲音都變成了音樂。就如她在獄中唱到：“玫瑰花上的雨點(diǎn)、小貓咪的胡須發(fā)亮的銅水壺和溫暖的毛手套，用繩子扎好的棕白色紙包裝，這些都屬于我最喜歡的東西?！边@就是她對(duì)生活純粹真誠(chéng)的喜愛與滿足。
"我只想有個(gè)孩子"當(dāng)你疑惑塞爾瑪明知道她的孩子也會(huì)遺傳她的眼疾時(shí)卻還堅(jiān)持要這個(gè)孩子時(shí)，她是這樣說(shuō)的。只為了將自己的母愛施展，她將一個(gè)孩子帶到了注定黑暗的世界，而她則受到了辛苦操勞大半輩子并付出了生命的懲罰。
我相信每一位看到這部電影片的觀眾都會(huì)被塞爾瑪這種偉大的母愛所動(dòng)容。影片始終以一種平淡冷靜的語(yǔ)言講述著一個(gè)情節(jié)并不離奇的人生故事。紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格以及手提式的攝影手法給人身臨其境之感。簡(jiǎn)單中包含著人類最普遍的情感與關(guān)懷，感人至深，催人淚下。
故事中的主人公薩爾瑪，因?yàn)檠劬床灰?，所以聽覺便尤為敏銳，只要有聲音，只要有一絲細(xì)微的聲音，便會(huì)激起舞者心中的節(jié)奏，在黑暗中舞蹈，在自己的腦海中恣意旋轉(zhuǎn)踢踏。而不確定的，只存在于白日夢(mèng)中的歌聲，終于在最后傾囊而出，像泊泊泉水，漸漸悅耳高昂直到刺激耳膜，然后，在最高點(diǎn)戛然而止。世界，又陷入寂靜，可怕的寂靜。
《黑暗中的舞者》觀后感 10
《黑暗中的舞者》是一部讓人思考的電影，它以一種極端的方式展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的碰撞，生活與信念的對(duì)抗。影片通過一位單身母親的艱辛生活，向我們展示了一個(gè)充滿挑戰(zhàn)和矛盾的世界。在這個(gè)世界里，夢(mèng)想似乎永遠(yuǎn)無(wú)法觸及，現(xiàn)實(shí)又如此殘酷，而信念則成為人們最后的寄托。
影片講述了莎蔓這位單身母親，在工廠打工維持生計(jì)，同時(shí)為了追求自己的音樂劇夢(mèng)想，不惜一切代價(jià)。然而，生活卻對(duì)她開了一個(gè)玩笑，她所愛的人和孩子相繼遭遇不幸。在困境中，莎蔓依然堅(jiān)守信念，用舞蹈尋找生命之光。然而，現(xiàn)實(shí)卻一次次擊敗她，最終，她不得不在黑暗中舞動(dòng)，尋求內(nèi)心的'解脫。
1. 莎蔓：她是這部電影的核心角色，一個(gè)堅(jiān)韌不拔、熱愛生活的單身母親。她在生活中飽受磨難，卻始終堅(jiān)信自己能夠走出困境。莎蔓的角色塑造體現(xiàn)了生活中那些勇敢面對(duì)困境，永不放棄的人們的形象。
2. 比爾：莎蔓的鄰居，一個(gè)善良的人。他見證了莎蔓的艱辛生活，也看到了她為了夢(mèng)想的努力。他在一定程度上理解莎蔓，但也無(wú)法改變她的命運(yùn)。
3. 房東一家：他們?cè)谟捌衅鸬搅艘r托莎蔓的作用。他們的生活雖然并不富裕，但相對(duì)穩(wěn)定，與莎蔓的生活形成鮮明對(duì)比。
《黑暗中的舞者》主題深刻，涵蓋了人性、信念、夢(mèng)想等多個(gè)方面。影片通過莎蔓的故事，探討了在現(xiàn)實(shí)生活中，人們?nèi)绾蚊鎸?duì)困境，如何堅(jiān)守信念，如何追求夢(mèng)想。同時(shí)，影片也反映了社會(huì)的不公和人性的復(fù)雜。
拉斯?馮?提爾以其獨(dú)特的導(dǎo)演手法，將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想、生活與信念相互交織，展現(xiàn)了影片的豐富內(nèi)涵。他運(yùn)用歌舞的形式，讓莎蔓在舞蹈中尋找生命之光，使影片具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
《黑暗中的舞者》在技術(shù)層面上也堪稱佳作。攝影、剪輯、音樂等方面都表現(xiàn)出較高的水平。尤其是音樂，既體現(xiàn)了莎蔓的信念和夢(mèng)想，也凸顯了影片的主題。
影片情感豐富，令人感慨萬(wàn)分。觀眾在觀看過程中，既能感受到莎蔓的堅(jiān)韌與勇敢，也能體會(huì)到她的悲傷與無(wú)奈。許多觀眾表示，影片讓他們對(duì)生活有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也對(duì)信念和夢(mèng)想有了新的理解。
《黑暗中的舞者》是一部具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義的勵(lì)志電影。它通過一位單身母親的艱辛歷程，展現(xiàn)了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中如何面對(duì)困境，如何堅(jiān)守信念，如何追求夢(mèng)想。影片主題深刻，情感豐富，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這部電影不僅是一部讓人感動(dòng)的作品，更是一部讓人思考的作品。它讓我們明白，在黑暗中舞動(dòng)，并非只為追求夢(mèng)想，更是為了堅(jiān)守信念，為了生活的希望。
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