昆曲表演的特征與風(fēng)格
昆劇表演的最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)、動(dòng)作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。昆劇是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù)，昆曲表演的最大特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)，動(dòng)作細(xì)膩，歌舞人物結(jié)合巧妙、和諧。下面是小編為大家整理的昆曲表演的特征與風(fēng)格，希望對(duì)大家有所幫助。
昆曲表演的特征與風(fēng)格
昆山腔熔北曲和弋陽(yáng)、海鹽等南曲諸腔于一爐，并加以提煉，其音樂(lè)上的藝術(shù)成就是史無(wú)前例的。它無(wú)論在曲調(diào)旋律、演唱技巧、戲劇性的表現(xiàn)手法等方面，都較以前諸腔更為完美。
在節(jié)奏上除通常的三眼一板、一眼一扳、疊板外，又出現(xiàn)了贈(zèng)板，使音樂(lè)布局更多變化，纏綿宛轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)也更加突出。在表演藝術(shù)技巧上，注意聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音，并有“豁、疊、擻、嚯”等腔的區(qū)分以及各類(lèi)角色的性格唱法，把傳統(tǒng)的民族音樂(lè)藝術(shù)的成就向前推進(jìn)了一大步。
在音樂(lè)配器方面也更為齊全，管樂(lè)器有笛、簫、大小嗩吶、笙，弦樂(lè)器有琵琶、三弦、月琴，打擊樂(lè)器有鼓扳、大鑼、小鑼、湯鑼、云鑼、小鈸、堂鼓。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂(lè)器，加上贈(zèng)板的廣泛應(yīng)用，字分頭腹尾的吐字方式，以及它本身受吳中民歌影響而具有的“流麗悠遠(yuǎn)”特色，使昆腔音樂(lè)以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著稱。
昆劇的表演，是一種歌、舞、介、白各種手段互相配合的綜合藝術(shù)。通過(guò)長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，逐漸形成了“載歌裁舞”的表演形式。其舞蹈身段大抵可分兩種：一種是說(shuō)話時(shí)的輔助姿態(tài)和由手勢(shì)發(fā)展起來(lái)的著重寫(xiě)意的舞蹈；一種是配合唱詞感情的抒情舞蹈。此外，昆腔在念、白上也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，特別是丑角，說(shuō)的是吳語(yǔ)為主的一些江南方言，生活氣息濃厚，而且還往往運(yùn)用大段類(lèi)似快板的韻白，對(duì)豐富人物形象起了重要的襯托作用。
由于表演藝術(shù)的全面發(fā)展，角色行當(dāng)也自然越分越細(xì)：老生分副末、老外、老生，小生分官生、小生、巾生，凈丑分大面(正凈)、白面、二面(也稱“付”)、小面(丑)，旦分老旦、正旦、作旦(娃娃旦)、刺殺旦、五旦(也稱“閨門(mén)旦”、“小旦”)、六旦(也稱“貼旦”、“花旦”)、耳朵旦(雜旦)等。各行角色都在表演上各有自己一套表演程式和技巧，各種道具的使用也有不同的基本功。這些程式化的動(dòng)作語(yǔ)言，在刻畫(huà)人物性格、表達(dá)人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強(qiáng)感染力方面，形成了昆劇完整而獨(dú)特的表演體系。
昆劇的音樂(lè)、表演藝術(shù)，在繼承前代戲曲藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，推陳出新，流布南北，對(duì)現(xiàn)代全國(guó)大部分聲腔劇種都有過(guò)深刻的影響，為其他聲腔劇種借鑒、仿效提供了極為豐富的內(nèi)容。例如越劇的表演就受昆劇很大的影響；京劇各類(lèi)角色的性格唱法，也是在昆劇奠定的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
此外，昆劇的曲調(diào)乃至成出的戲都大量被吸收入京劇和不少地方劇種中。很多演員如當(dāng)代著名的戲劇藝術(shù)家梅蘭芳、程硯秋就把昆劇的唱、演技巧作為加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練、提高演唱水平的一個(gè)重要方法。所以昆劇作為一種獨(dú)立的劇種固然衰微已久，而其藝術(shù)生命實(shí)際上遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有終結(jié)。此外，川劇、湘劇、婺劇、祁劇、贛劇、桂劇、柳子戲和廣東正字戲等劇種中都仍然保留著昆劇的部分劇目、聲腔和配樂(lè)用的曲牌。
中華人民共和國(guó)成立之后，老一輩的著名演員，得以發(fā)揮其才藝，浙江、江蘇、北京、上海、湖南先后成立昆劇院(團(tuán))；多次舉辦昆曲會(huì)演，交流經(jīng)驗(yàn)，扶植其恢復(fù)發(fā)展；還采取戲校開(kāi)班，劇團(tuán)培養(yǎng)，舉辦學(xué)館等方式培育新人，如江蘇的張繼青、林繼凡，上海的華文漪、計(jì)鎮(zhèn)華、岳美緹，北京的李淑君、候少奎、洪雪飛，浙江的汪世瑜、沈世華，湖南湘昆的雷子文等都是出色的演員。其中浙江省于一九五六年改編演出《十五貫》，取得顯著成績(jī)，為昆劇藝術(shù)的革新發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。此外，昆劇還嘗試編演了現(xiàn)代戲《紅霞》、《瓊花》、《活捉羅根元》等，探尋新的發(fā)展道路?！妒遑灐?、《西園記》已拍攝成電影。
早在二十世紀(jì)三十年代，梅蘭芳、韓世昌先后訪問(wèn)日本，三十年代梅蘭芳訪問(wèn)美國(guó)、蘇聯(lián)，演出昆劇《思凡》、《游園》、《驚夢(mèng)》、《斷橋》等劇目，獲得各國(guó)觀眾的好評(píng)。至今，昆腔清唱在一些海外華僑聚居區(qū)仍有愛(ài)好者歌唱傳習(xí)。
昆曲介紹
昆曲（Kun Opera），又稱昆劇、昆腔、昆山腔，是中國(guó)最古老的劇種之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的珍品。
貫云石做過(guò)翰林學(xué)士，深受漢族的思想與文學(xué)的影響，愛(ài)慕江南風(fēng)物，憧憬恬靜閑適的生活，后辭官不做，隱居江南，改名“易服”，在錢(qián)塘賣(mài)藥為生，自號(hào)“蘆花道人”。他善作散曲。他所創(chuàng)的曲調(diào)，傳給浙江澉浦楊氏，后稱為“海鹽腔”，流傳至明代，為“昆腔”的先驅(qū)。自明代中葉獨(dú)領(lǐng)中國(guó)劇壇近300年。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術(shù)等，以曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩著稱，被譽(yù)為“百戲之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂(lè)器，其唱念語(yǔ)音為“中州韻”。
昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。
昆曲和京劇的簡(jiǎn)單區(qū)別方法：
1、昆曲演唱用笛子伴奏，京劇用京胡；
2、昆曲唱牌子，京劇只有某些借鑒昆曲的戲才唱，大部分不唱牌子；
3、昆曲的念白大部分為蘇白，北昆等北方院團(tuán)用京白較多，京劇念白分京白和韻白。
4、從表演藝術(shù)方面比較。昆曲的主奏樂(lè)器是曲笛（加上屬于節(jié)奏樂(lè)器的拍板）；京劇的主奏樂(lè)器是京胡。昆曲基本上是隨著唱腔而有舞姿，每個(gè)樂(lè)句甚至字詞都有由代代傳下來(lái)的固定身段及表情來(lái)表演出來(lái)；京劇在傳統(tǒng)上是呆站著唱，有動(dòng)作的時(shí)候是不唱的。在武戲中尤其可以看出來(lái)。京劇在武打時(shí)是純武打，到開(kāi)口唱時(shí)整個(gè)舞臺(tái)就沉寂下來(lái)，只有唱者在開(kāi)口唱。昆曲則是邊舞邊唱，舞（打）得越熱烈，唱得也越激烈。
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