臺(tái)城古詩(shī)原文翻譯賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編整理的臺(tái)城古詩(shī)原文翻譯賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
古詩(shī)原文
臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。
萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草，只緣一曲后庭花。
譯文翻譯
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六朝皇城一朝比一朝豪華，陳后主的結(jié)綺臨春最豪奢。
千門(mén)萬(wàn)戶(hù)的樓閣成了野草，只因?yàn)橐磺队駱?shù)后庭花》。
注釋解釋
臺(tái)城：六朝時(shí)期的皇城，故址在今江蘇省南京市雞鳴山北。
六代：指建都在金陵的吳、東晉、宋、齊、梁、陳這六個(gè)相繼的朝代。
結(jié)綺（qí）：陳后主（叔寶）建造的一座窮極奢華的樓閣。
臨春：陳后主（叔寶）建造的一座窮極奢華的樓閣。
萬(wàn)戶(hù)千門(mén)：指宏偉豪華的結(jié)綺、臨春兩座樓。
后庭花：陳后主所作的歌曲《玉樹(shù)后庭花》?！端鍟?shū)?五行志》載：“禎明初，后主作新歌，辭甚哀怨，令后宮美人習(xí)而歌之。其辭曰：‘玉樹(shù)后庭花，花開(kāi)不復(fù)久。’時(shí)人以為歌讖（chèn），此其不久兆也?！保ü?87年，陳后主作個(gè)新歌，歌辭非常哀怨，他命令宮中的美女排練演出。那個(gè)歌辭說(shuō)：“后院的玉樹(shù)開(kāi)了花，剛開(kāi)不久就凋落了。”當(dāng)時(shí)人以為這是個(gè)預(yù)兆興亡的歌讖，這是他不久就要亡國(guó)的預(yù)兆。）
創(chuàng)作背景
此詩(shī)似寫(xiě)于寶歷年間，詩(shī)人離和州游健康之時(shí)，當(dāng)時(shí)詩(shī)人已經(jīng)年過(guò)半百，經(jīng)歷過(guò)兩次貶謫，歷盡宦海浮沉，寫(xiě)下金陵五題組詩(shī)，《臺(tái)城》就是其中一首。抒發(fā)回顧歷史的感傷情懷，并且表達(dá)了詩(shī)人在國(guó)勢(shì)衰微之際對(duì)于高層統(tǒng)治者的諷諫之意。
詩(shī)文賞析
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一開(kāi)始詩(shī)人就將一幅繁華競(jìng)喧、富麗堂皇的景象展現(xiàn)在讀者面前?！芭_(tái)城六代競(jìng)豪華”，是一種大筆鋪敘概括性的總體描述。作為首句，氣勢(shì)雄闊，用詞用句卻十分簡(jiǎn)樸，沒(méi)有任何生僻的字眼，似乎是漫不經(jīng)心的一筆，將整整一段歷史從縱貫和橫斷兩方面濃縮于這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字中，在開(kāi)篇就使如此美輪美奐的六朝繁華氣象如臨眼前，宛如海市蜃景般的幻化出來(lái)。此情此景使讀者再也不能無(wú)視那種撲面而來(lái)的奢華景象，也無(wú)法再無(wú)視那段塵封了的歷史。
六朝的奢侈之風(fēng)日益加深，到了南朝陳后主的時(shí)候，其奢侈程度達(dá)到了那個(gè)時(shí)代無(wú)以復(fù)加的地位。他營(yíng)造了“結(jié)綺”“臨春”“望仙”三座極盡奢華之高樓。詩(shī)中以“結(jié)綺”“臨春”這兩座典型的建筑物名稱(chēng)來(lái)形容陳后主這位亡國(guó)之君的揮霍無(wú)度。在這些富麗堂皇、燃盡民脂民膏的輝煌建筑群中，陳后主過(guò)的是怎樣一種窮奢極欲的生活，那是不言而喻的。如果說(shuō)首句是從總體上描述了整個(gè)六朝時(shí)代的豪華勝景，那么詩(shī)的第二句則是抓住了一個(gè)最具代表性的場(chǎng)景和一個(gè)最具代表性的人物，將這種豪華推了出來(lái)，并且是推向頂峰。帶有舉例說(shuō)明以使其抒寫(xiě)的內(nèi)容更進(jìn)一層的意味。這樣不吝筆墨的極度描寫(xiě)刻在引起讀者無(wú)數(shù)聯(lián)想的同時(shí)，更為詩(shī)人點(diǎn)出此詩(shī)的主旨做了充分的鋪墊。
第三句“千門(mén)萬(wàn)戶(hù)成野草”，急轉(zhuǎn)直下，一個(gè)“成”字成為全詩(shī)思想情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。承上啟下，將前度的繁華熱鬧推翻，卻引發(fā)了突如其來(lái)的繁華成空，萬(wàn)事成空的無(wú)限感慨。從六朝故舊到詩(shī)人所面對(duì)的往昔遺址，幾百年的歷史更迭，風(fēng)煙變幻，沉重的附在這樣一個(gè)“成”字上，滄桑與負(fù)重集千鈞于一發(fā)。詩(shī)人的悲愴傳達(dá)給了讀者，成為千萬(wàn)人的悲愴。當(dāng)日的“萬(wàn)戶(hù)千門(mén)”早已不復(fù)存在。詩(shī)人是在遺址面前演發(fā)出了對(duì)往昔的憧憬和想象，他想象到這今日生滿(mǎn)野草的荒涼曠野也曾是六朝繁華的一部分。以實(shí)景引出虛事，以虛像來(lái)反襯實(shí)際景物的荒涼。誠(chéng)如后世在《永遇樂(lè)》中所寫(xiě)的“風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去”，吊古傷今之情，在虛實(shí)兩種截然不同的景象中自然流露。同時(shí)，“千門(mén)萬(wàn)戶(hù)成野草”的前四字，與“結(jié)綺臨春事最奢”緊緊地銜接在一起，后三字寫(xiě)出了結(jié)綺、臨春兩座樓的變化。這句本身用“千門(mén)萬(wàn)戶(hù)”和“野草”作比照，把陳朝的滅亡和臺(tái)城的今昔寫(xiě)得一清二楚。
最后一句，圖窮而匕首現(xiàn)，“一曲后庭花”交代了結(jié)綺、臨春之所以成了野草的原因，總結(jié)了陳朝亡國(guó)的教訓(xùn)，抨擊了陳后主的荒淫，全詩(shī)的意義幾乎全部凝聚在這五個(gè)字之中，此詩(shī)的主旨在千呼萬(wàn)喚中姍姍而出。然而的懷古詩(shī)是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫誤國(guó)，而是以一個(gè)典型的意象婉轉(zhuǎn)地表達(dá)悲憤之情。自從陳后主亡國(guó)之后，在文人的筆下，《后庭花》早已成為眾所周知的“亡國(guó)之音”。在劉禹錫之后也有一些以后庭花指代亡國(guó)的名句，如“地下若逢陳后主，豈宜重問(wèn)后庭花”、“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”。劉禹錫在這里指出，六朝的覆滅，南陳的亡國(guó)，都只因?yàn)槟乔颐抑舁D―《玉樹(shù)后庭花》。這里的后庭花已不再是一首曲子的名稱(chēng)，而是帝王為一己之享樂(lè)，以致國(guó)破身亡的代名詞。這一句較之前句諷喻的意味更加濃厚。這是詩(shī)人對(duì)于風(fēng)雨飄搖的大唐帝國(guó)的勸諫，其苦心歷歷可見(jiàn)。
這首詩(shī)的第一句是啟，第二句是承，第三句是轉(zhuǎn)，第四句是合。全詩(shī)承轉(zhuǎn)分明而又環(huán)環(huán)緊扣，“亦不孤樂(lè)天之言?！贝嗽?shī)不空發(fā)議論，而是寓懷古論今于人事景物的滄桑巨變的描寫(xiě)中。既有厚重的歷史感，也有詩(shī)歌應(yīng)有的情韻。
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