《題畫詩和詠畫詩》閱讀答案
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題畫詩和詠畫詩
周金標(biāo)
顧名思義，題畫詩是題于畫面之詩，詩情畫意，相得益彰，這是狹義的題畫詩。但“題”字亦有品評之意，后人在討論題畫詩時，較多使用廣義的內(nèi)涵，將品評畫作之詩和題于畫面之詩統(tǒng)稱為題畫詩，其實(shí)這是不妥的。確切地說，品評畫作之詩應(yīng)當(dāng)稱為詠畫詩，它與題于畫面的題畫詩有諸多區(qū)別，不可不辨。
唐宋時期的李白、杜甫、蘇軾、黃庭堅(jiān)等，寫作了大量歌詠繪畫的詩作，沈德潛認(rèn)為杜甫對題畫詩有首創(chuàng)之功，他在《唐詩別裁集》中說：“（杜甫）題畫詩開出異境，后人往往宗之。”但杜甫等人的詩歌并未真正題于畫面，只是詠畫詩?，F(xiàn)存題畫詩真跡最早的大概是宋徽宗趙佶的作品，其《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》空白處各題有絕句一首，但這在宋代也是偶一為之罷了。文人畫興盛于元代，文人而兼畫家，自畫自題，題畫詩隨之而興。唐宋以來詩畫分途的局面，在元代尤其是元末徹底改觀。到了明清，題畫詩進(jìn)入繁榮期，幾乎是無畫不題，數(shù)量之多，遠(yuǎn)超唐宋。
詠畫詩一般采取尊題手段，贊美畫作，以逼真?zhèn)魃駷樽罡呔辰?。杜甫詠畫就常常以畫為真，疑畫物為真物，又用真物襯托畫物，渲染畫物的逼真效果。如《奉先劉少府新畫山水障歌》“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”“悄然坐我天姥下，耳邊已似聞清猿”，這種手法為后人繼承，如黃庭堅(jiān)《題宗室大年畫二首》其二：“水色煙光上下寒，忘機(jī)鷗鳥恣飛還。年來頻作江湖夢，對此身疑在故山?！币彩且僧嬜髡妫橘澝?。
詠畫詩一般從畫外入題，逐漸過渡到畫面，表明觀畫緣起和自己的觀眾身份，否則顯得突兀，易致讀者茫然不知所云。如杜甫《畫鶻行》“高堂見生鶻”，蘇軾《王維吳道子畫》“何處訪吳畫？普門與開元”等，或開門見山，或旁敲側(cè)擊，亮出自己觀畫者的身份。此后對畫面或作精細(xì)描寫，或作概要提示。而題畫詩直接題于畫面，兩者水乳交融。
詠畫詩和題畫詩一般均描寫畫意，借畫言志，但在內(nèi)容方面有所不同。題畫詩一般負(fù)有解說或伸展畫意的任務(wù)，這是題畫詩的天職，也是其天然局限，有點(diǎn)類似命題作文，無論如何超脫，卻不能天馬行空，離題萬里。而詠畫詩沒有如此顧忌，詩人往往盡情揮灑，既可在空間上“視通萬里”，亦可在時間上“思接千古”；既可全篇照應(yīng)畫面，亦可隨心所欲，“攻其一點(diǎn)，不及其余”，這種優(yōu)勢是題畫詩所不具備的。如蘇軾《惠崇春江晚景》其一則從畫面引申出“春江水暖鴨先知”的樸素哲理。一句話，詠畫詩只是借他人之圖畫，抒一己之懷抱。而題畫詩在于謹(jǐn)守本分，老老實(shí)實(shí)為畫面添彩，且多數(shù)題畫詩又可以補(bǔ)充并深化畫面的意蘊(yùn)，鄭板橋自題《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情?！痹姼鑳?nèi)容已大大超越畫意。
從篇幅看，詠畫詩海闊天空，篇幅不限，如杜甫詠畫詩多長篇七古或歌行。而題畫詩則強(qiáng)調(diào)“不侵畫位”“不傷畫局”。傳統(tǒng)文人畫在創(chuàng)作伊始就要考慮留白，“留白”既是“知白守黑”的需求，也是方便自己日后有感而題，或是考慮他人或后人收藏時的題跋和鈐印。而傳統(tǒng)畫的留白大小和位置，決定了題畫詩一般不可能是長篇大作，即所謂“客不欺主”也。所以明清時期的題畫詩大多為絕句或短詩。
?。?摘編于“中國青年網(wǎng)”，有刪減）
1. 下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.論者多將題畫詩和詠畫詩混為一談，而作者認(rèn)為，兩者有諸多不同，需要好好分辨。
B.題畫詩的發(fā)展經(jīng)歷了一個過程，開始詩畫分途，文人畫興起后，題畫詩就進(jìn)入繁榮期。
C.詠畫詩常采用襯托手法，以觀者的感受來襯托畫面的逼真，這也體現(xiàn)了其尊題的特點(diǎn)。
D.文章主要圍繞“詠畫詩”和“題畫詩”的不同來論述，但并不否定兩者也有相同之處。
2.下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.文章首段先駁后立，明確了中心論點(diǎn)，在結(jié)構(gòu)上起到總領(lǐng)全篇的作用。
B.文章使用舉例、對比、引用和比喻論證等手法，條理清晰，論證充分。
C.現(xiàn)存最早的題畫詩真跡是宋徽宗的作品，所以說杜甫對題畫詩有首創(chuàng)之功是錯誤的。
D.文章細(xì)說題畫詩和詠畫詩在內(nèi)容和形式上的不同，有力地證明全文的觀點(diǎn)。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項(xiàng)是（3分）
A.詠畫詩在時間、空間上可盡情揮灑，不受拘束，故而比題畫詩更具有優(yōu)勢。
B詠畫詩一般從畫外入題，逐漸過渡到畫面，題畫詩則一般負(fù)有解說或伸展畫意的任務(wù)。
C.文人畫考慮留白，是為了方便自己日后有感而題，或是考慮他人或后人收藏時題跋和鈐印。
D.題畫詩在篇幅上一般都要遵循“客不欺主”的原則，以免“侵畫位”，所以都比詠畫詩簡短。
1. B（“文人畫興起，題畫詩就進(jìn)入繁盛期”錯，根據(jù)原文第二段，文人畫興起是在元代，而明清時期，題畫詩才進(jìn)入繁榮期。）
2. C（表述太絕對，原文所舉宋徽宗的作品，并沒有認(rèn)可是最早的題畫詩。再者，因果關(guān)系不成立，“現(xiàn)存最早”不能完全否定“杜甫首創(chuàng)”的說法。
3.B（A說“詠畫詩比題畫詩更具有優(yōu)勢”錯，原文第5自然段所說“這種優(yōu)勢”是指“詠畫詩沒有顧忌”這一方面，全文也只是分辨兩種畫的不同，并沒有厚此薄彼。C原文最后一段說“留白”既是“知白守黑”的需求，也是方便自己日后有感而題，或是考慮他人或后人收藏時的題跋和鈐印。選項(xiàng)說法太片面。D雖然詠畫詩篇幅不限，題畫詩受留白大小限制，但不能絕對地說題畫詩一定比詠畫詩簡短）
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