紅樓夢(mèng)之金玉良緣觀后感（通用6篇）
看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。那要怎么寫(xiě)好觀后感呢？下面是小編為大家整理的紅樓夢(mèng)之金玉良緣觀后感（通用6篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
紅樓夢(mèng)之金玉良緣觀后感1
沉浸在《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的光影世界中，我仿佛穿越了時(shí)空的隧道，親歷了那場(chǎng)交織著愛(ài)恨情仇、家族興衰的曠世悲歌。影片以其細(xì)膩的情感刻畫(huà)與宏大的歷史背景，將曹雪芹筆下的經(jīng)典故事生動(dòng)再現(xiàn)，讓人在感嘆命運(yùn)無(wú)常的同時(shí)，也深刻體會(huì)到了人性的復(fù)雜與多面。
影片開(kāi)篇，林黛玉的歸來(lái)，不僅拉開(kāi)了故事的序幕，也預(yù)示著一場(chǎng)情感風(fēng)暴的即將來(lái)臨。林黛玉的哀婉與堅(jiān)韌，如同她那弱柳扶風(fēng)的身姿下隱藏的堅(jiān)韌靈魂，讓人不禁為之動(dòng)容。而王熙鳳這一角色的塑造，更是影片的一大亮點(diǎn)。她以精明強(qiáng)干之姿，卻行貪腐之事，不僅揭露了封建家族內(nèi)部的腐朽與黑暗，也讓人對(duì)她的所作所為既恨又憐，感嘆于人性中善惡交織的復(fù)雜面貌。
影片中的“金玉良緣”，本應(yīng)是美好姻緣的象征，卻在封建禮教的束縛下，成了一場(chǎng)悲劇的催化劑。寶玉與黛玉之間純真無(wú)邪的情感，如同春日里初綻的花朵，美好而短暫。然而，命運(yùn)的捉弄與人為的干預(yù)，最終讓這段情感走向了毀滅。寶玉迎娶寶釵的那一刻，不僅是他個(gè)人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是整個(gè)賈府乃至整個(gè)封建時(shí)代悲劇的縮影。黛玉的淚盡而亡，更是對(duì)這段未了情緣最深沉的哀悼，也是對(duì)封建禮教下女性命運(yùn)的深切同情。
影片的結(jié)尾，當(dāng)大觀園的繁華落盡，一切歸于塵土，那份曾經(jīng)的繁華與美好仿佛只是過(guò)眼云煙。情散人悲，宿命難逃，這樣的.結(jié)局不僅讓人唏噓不已，也讓人深刻反思：在那個(gè)時(shí)代背景下，個(gè)人的情感與命運(yùn)往往被時(shí)代的洪流所裹挾，無(wú)法自主。而影片所展現(xiàn)的，正是這種無(wú)法抗拒的宿命感與悲劇色彩。
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》讓我們?cè)谛蕾p美的同時(shí)，也感受到了生命的脆弱與無(wú)奈?；蛟S，這正是《紅樓夢(mèng)》之所以能夠穿越時(shí)空，歷久彌新的原因所在。它不僅僅是一個(gè)故事，更是一種情感的共鳴，一種對(duì)人性、對(duì)命運(yùn)、對(duì)時(shí)代的深刻洞察與反思。
紅樓夢(mèng)之金玉良緣觀后感2
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》觀后心緒，恰如那大觀園中四季更迭，繁花似錦卻又轉(zhuǎn)瞬凋零，讓人在光影交錯(cuò)間，深刻體味到命運(yùn)的無(wú)常與情感的深沉。
影片以林黛玉踏雪尋根、歸寧奔喪為序章，一開(kāi)篇便鋪設(shè)了一層哀婉而凄美的基調(diào)。林妹妹的柔弱身影，在漫天飛雪中更顯孤苦無(wú)依，她的歸來(lái)，不僅是身體的歸家，更是心靈深處對(duì)親情與歸屬的渴望。這一幕，不僅是對(duì)原著情節(jié)的忠實(shí)再現(xiàn)，更以一種視覺(jué)的震撼，直擊人心最柔軟的部分。
隨后，影片緩緩揭開(kāi)王熙鳳這一角色的復(fù)雜面紗。她以精明強(qiáng)干之姿，暗中操持，將林如海的家產(chǎn)化作大觀園的輝煌，這一幕，是對(duì)權(quán)力與欲望的深刻剖析，讓人不禁感嘆人性的復(fù)雜多面。王熙鳳的貪婪與算計(jì)，不僅是大觀園繁華背后的陰影，更是寶黛愛(ài)情悲劇的重要推手。她的“掉包計(jì)”，如同一把鋒利的刀，無(wú)情地割裂了寶玉與黛玉之間純真的情感紐帶，將一段本該美好的姻緣推向了萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。
寶玉與黛玉的愛(ài)情，是影片中最動(dòng)人的篇章。兩小無(wú)猜，青梅竹馬，他們的情感純凈而深刻，卻在封建禮教的桎梏下，顯得如此脆弱與無(wú)助。當(dāng)寶玉被迫迎娶寶釵，黛玉淚盡而逝的`那一刻，影片達(dá)到了情感的巔峰。黛玉的離去，不僅是個(gè)人命運(yùn)的悲劇，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代女性命運(yùn)的深刻控訴。她的淚，是對(duì)愛(ài)情的絕望，也是對(duì)世態(tài)炎涼的無(wú)奈。
影片的結(jié)尾，大觀園依舊繁華，但那份繁華之下，卻隱藏著無(wú)盡的空虛與悲涼。寶玉的出家，寶釵的獨(dú)守空房，以及眾多女子的各自飄零，共同編織了一幅悲劇的畫(huà)卷。這一切，都似乎在訴說(shuō)著一個(gè)永恒的真理：無(wú)論世事如何變遷，情感的純真與美好，終究難以抵擋命運(yùn)的安排與宿命的輪回。
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》讓我們?cè)跍I與笑中，重新審視人性的光輝與陰暗，感受情感的溫暖與冷漠，更讓我們?cè)诒瘎〉挠囗嵵?，思考生命的意義與價(jià)值。
紅樓夢(mèng)之金玉良緣觀后感3
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》不僅是一部電影，它更像是一幅緩緩展開(kāi)的歷史長(zhǎng)卷，引領(lǐng)觀眾穿越至那個(gè)繁花似錦卻又暗流涌動(dòng)的榮寧二府，親歷一段段愛(ài)恨情仇，感受那份超越時(shí)代的悲劇之美。影片以林黛玉回府奔喪為序曲，悄然拉開(kāi)了這場(chǎng)家族興衰與個(gè)人命運(yùn)交織的序幕，讓人在細(xì)膩的情感描繪中，深刻體會(huì)到《紅樓夢(mèng)》原著中那份難以言喻的哀愁與無(wú)奈。
影片對(duì)王熙鳳這一角色的刻畫(huà)尤為深刻，她既是賈府中的精明強(qiáng)干者，也是推動(dòng)劇情發(fā)展、加速悲劇降臨的關(guān)鍵人物。貪沒(méi)林如海家產(chǎn)、蓋建大觀園的情節(jié)，不僅展現(xiàn)了王熙鳳的貪婪與權(quán)謀，更揭示了封建社會(huì)中金錢與權(quán)力對(duì)人性的腐蝕。她設(shè)下的掉包計(jì)，不僅是對(duì)寶黛純真愛(ài)情的致命一擊，更是對(duì)封建禮教下個(gè)體命運(yùn)無(wú)法自主、愛(ài)情難以圓滿的深刻控訴。
寶玉與黛玉之間的情感，是影片中最為動(dòng)人的`一抹亮色。兩小無(wú)猜、情投意合，他們的愛(ài)情如同春日里綻放的花朵，美麗而脆弱。然而，在封建禮教的桎梏下，這份真摯的情感最終只能化作一場(chǎng)空夢(mèng)。寶玉迎娶寶釵，黛玉淚盡而亡，這一幕幕場(chǎng)景，無(wú)不讓人扼腕嘆息，感受到命運(yùn)的無(wú)常與殘酷。
影片的結(jié)尾，情散人悲，歸于宿命，這不僅是對(duì)《紅樓夢(mèng)》原著結(jié)局的忠實(shí)還原，更是對(duì)人生無(wú)常、世事滄桑的深刻感悟。在榮寧二府的衰敗中，我們看到了家族的興衰更替，也看到了個(gè)體在時(shí)代洪流中的渺小與無(wú)力。影片以一種近乎殘酷的方式，讓我們直面了人生的悲劇性，但同時(shí)也激發(fā)了我們對(duì)于人性光輝、愛(ài)情美好以及生命意義的深刻思考。
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》讓我們?cè)诟惺鼙瘎≈赖耐瑫r(shí)，也讓我們更加珍惜眼前人、珍惜當(dāng)下的幸福?；蛟S，這正是《紅樓夢(mèng)》這部偉大作品能夠跨越時(shí)空、歷久彌新的原因所在。
紅樓夢(mèng)之金玉良緣觀后感4
在光影交錯(cuò)的銀幕前，我沉浸于《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》所編織的綺麗而又哀婉的夢(mèng)境之中，這部影片以林黛玉回府奔喪為序章，緩緩鋪陳開(kāi)一幅幅封建大家族興衰更迭的壯麗畫(huà)卷，讓人在視覺(jué)與心靈的雙重震撼下，深刻體味到《紅樓夢(mèng)》原著中那份難以言喻的悲情與宿命。
影片巧妙地將王熙鳳的貪婪與權(quán)謀置于聚光燈下，她不僅貪沒(méi)了林如海的家產(chǎn)，更以此為基，一手策劃了大觀園的輝煌與背后的陰謀。這不僅僅是一座園林的崛起，更是人性貪婪與欲望的集中展現(xiàn)，讓人不禁對(duì)權(quán)力與金錢腐蝕人心的力量深感唏噓。
寶黛之戀，本是世間難得的純真情愫，卻在王熙鳳的'精心布局下，走向了無(wú)法挽回的悲劇。影片通過(guò)細(xì)膩的情感刻畫(huà)，將寶玉與黛玉之間那份兩小無(wú)猜、心心相印的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。而當(dāng)“掉包計(jì)”浮出水面，寶玉錯(cuò)娶寶釵，黛玉淚盡而逝的那一刻，整個(gè)影院仿佛都被一種難以名狀的哀傷所籠罩，讓人不禁為這對(duì)苦命鴛鴦扼腕嘆息。
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》不僅是對(duì)原著的一次忠實(shí)再現(xiàn)，更是一次深刻的藝術(shù)再創(chuàng)造。它通過(guò)對(duì)人物性格的深入挖掘與情節(jié)的巧妙安排，使得每一個(gè)角色都鮮活而立體，每一個(gè)情節(jié)都扣人心弦。影片在展現(xiàn)寶黛愛(ài)情悲劇的同時(shí)，也深刻揭示了封建社會(huì)的種種弊端與人性的復(fù)雜多面。
這部影片不僅讓我再次感受到了《紅樓夢(mèng)》的魅力所在，更讓我對(duì)人生、對(duì)愛(ài)情、對(duì)命運(yùn)有了更深的思考。在這個(gè)充滿變數(shù)的世界里，或許我們無(wú)法掌控一切，但我們可以選擇如何去面對(duì)、去珍惜、去把握那些真正屬于我們的美好時(shí)光。
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》讓我在光影的世界里，感受到了人生的酸甜苦辣，也讓我更加珍惜眼前的一切。愿我們都能像黛玉一樣，即便身處逆境，也能保持那份純真與執(zhí)著；愿我們都能像寶玉一樣，勇敢地去追求自己的幸福與夢(mèng)想。
紅樓夢(mèng)之金玉良緣觀后感5
在靜謐的夜晚，當(dāng)《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的畫(huà)卷緩緩展開(kāi)，我仿佛穿越了時(shí)空的界限，步入了一個(gè)既熟悉又遙遠(yuǎn)的世界。這部電影，不僅僅是對(duì)原著《紅樓夢(mèng)》的一次影像化詮釋，更是一次對(duì)人性、命運(yùn)與情感深刻探索的旅程。
影片以林黛玉歸寧奔喪為引，那一幕幕哀婉的場(chǎng)景，如同初春的細(xì)雨，輕輕拂過(guò)心田，讓人不禁為黛玉的柔弱與堅(jiān)韌心生憐憫。而隨后揭露的王熙鳳之貪婪與狡詐，更是將大觀園背后的暗流涌動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。她以權(quán)謀私，不僅侵吞了林如海的家產(chǎn)，更將寶黛之間純真的情感推向了萬(wàn)劫不復(fù)的深淵，這一幕幕，讓人在嘆息之余，也不禁對(duì)人性中的惡念感到震撼與反思。
寶玉與黛玉，這對(duì)自幼相知相守的璧人，他們的愛(ài)情如同春日里最絢爛的花朵，卻因世俗的枷鎖與命運(yùn)的捉弄而凋零。寶玉迎娶寶釵的`那一幕，不僅是個(gè)人悲劇的高潮，更是對(duì)封建禮教下愛(ài)情悲劇的深刻控訴。黛玉的淚盡而亡，更是將這份哀愁推向了極致，讓人感受到一種無(wú)法言喻的痛楚與無(wú)奈。
影片的結(jié)尾，情散人悲，一切歸于宿命，這不僅是對(duì)《紅樓夢(mèng)》原著悲劇結(jié)局的忠實(shí)再現(xiàn)，更是對(duì)人生無(wú)常、世事難料的深刻體悟。在這場(chǎng)繁華落盡的夢(mèng)中，我們看到了人性的光輝與陰暗，感受到了情感的熾熱與冰冷，更領(lǐng)悟到了命運(yùn)的無(wú)常與無(wú)奈。
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》不僅是一部電影，更是一次心靈的洗禮。它讓我們?cè)谛蕾p視覺(jué)盛宴的同時(shí)，也促使我們思考人生的意義與價(jià)值，以及如何在紛繁復(fù)雜的世界中保持一顆純真善良的心。影片中的每一個(gè)角色，每一段情節(jié)，都如同一面鏡子，映照出人性的多面性，也讓我們?cè)诜此贾谐砷L(zhǎng)，在成長(zhǎng)中更加珍惜眼前的一切。
紅樓夢(mèng)之金玉良緣觀后感6
觀《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》，心潮難平，仿佛穿越至那繁華落盡、夢(mèng)回大觀的悠悠歲月，感受了一場(chǎng)情深緣淺、世事無(wú)常的悲歌。影片以林黛玉歸寧奔喪為引，緩緩揭開(kāi)了一幕幕家族興衰與個(gè)人命運(yùn)的交織畫(huà)卷，讓人在光影交錯(cuò)間，深刻體會(huì)到《紅樓夢(mèng)》原著中那份難以言喻的哀婉與蒼涼。
王熙鳳，這位精明強(qiáng)干卻心機(jī)深沉的管家奶奶，其形象在影片中尤為鮮明。她貪墨林如海家產(chǎn)的舉動(dòng)，不僅揭露了封建家族內(nèi)部的貪婪與腐敗，更預(yù)示了大觀園輝煌背后的暗流涌動(dòng)。這一情節(jié)，如同一塊巨石投入平靜的湖面，激起了層層漣漪，也讓人不禁對(duì)人性中的復(fù)雜多面有了更深一層的思考。
寶黛之戀，純真無(wú)邪，是影片中最令人動(dòng)容的情感線。兩小無(wú)猜，情愫暗生，卻在家族利益與封建禮教的雙重壓迫下，走向了無(wú)法逆轉(zhuǎn)的悲劇。王熙鳳的“掉包計(jì)”，如同一把鋒利的.刀，無(wú)情地割裂了這對(duì)有情人，讓寶玉迎娶了并不相愛(ài)的寶釵，而黛玉則在無(wú)盡的淚水中香消玉殞。這一幕，不僅是對(duì)個(gè)人情感的巨大摧殘，更是對(duì)封建制度下人性壓抑與犧牲的深刻控訴。
影片的結(jié)尾，情散人悲，一切歸于宿命，留給觀眾的是無(wú)限的感慨與唏噓。寶玉的出家，寶釵的孤獨(dú)守望，以及大觀園昔日的繁華不再，都仿佛在訴說(shuō)著一個(gè)關(guān)于愛(ài)與失去、希望與絕望的永恒主題。在這里，我們看到了人性的光輝與陰暗，感受到了命運(yùn)的無(wú)奈與蒼涼，更體會(huì)到了《紅樓夢(mèng)》這部作品跨越時(shí)空的永恒魅力。
《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》不僅是一部電影，更是一次心靈的洗禮。它讓我們?cè)谛蕾p藝術(shù)之美的同時(shí)，也促使我們反思人性的復(fù)雜、思考社會(huì)的變遷、珍視眼前的幸福?；蛟S，正如影片所展現(xiàn)的那樣，無(wú)論時(shí)代如何變遷，人性的本質(zhì)與情感的糾葛始終如一，而《紅樓夢(mèng)》則以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，永遠(yuǎn)地鐫刻在了人類文化的長(zhǎng)河之中。
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